Nace ADN

Nace un nuevo gratuito en 12 ciudades españolas (Madrid, Barcelona, Valencia, Castellón, La Coruña, Vigo, Pamplona, Bilbao, Zaragoza, Palma de Mallorca, Sevilla y Málaga) promovido por un grupo de grupos (el grupo Planeta, el grupo Joly, el Grupo Promotor Salmantino, Heraldo de Aragón, Grupo Serra de Baleares, La Información de Navarra y La Voz de Galicia).
Está dirigido por Albert Montagut y contará con dos ediciones diarias: ADN y el vespertino ADN2. Se estructurará en cuatro grandes secciones: 'Actualidad', 'La Vida', 'Deportes' y 'Ocio'. Ya tienen web: http://www.diarioadn.com

Los conceptos de diseño de El Economista

A continuación transcribimos los conceptos de diseño periodísticos que plasma este diario económico en su presentación.

Logotipo naranja sobre papel blanco
· Naranja sobre blanco. Olvídese del papel salmón. Muchos de los grandes diarios económicos (The Wall Street Journal, Handesblatt...) hace tiempo que se dieron cuenta de que el papel blanco es más moderno y legible, elEconomista se imprime, como ellos, en papel blanco.

· El naranja es un color de moda. El naranja se lleva. Transmite confianza, se asocia a lo creativo, es juvenil. "El naranja es tranquilo y agresivo a la vez",dice Ángel Sánchez, director creativo de Bassat&Ogilvy. "Detrás del naranja hay una forma de vivir. Una empresa que usa el naranja no puede ser conservadora", añade Eduardo Sánchez, de la agencia Carat. EasyJet Bankinter, ING Direct, TNT, Jazztel, Orange Mobile, Terra, Siemens, Fanta... elEconomista es naranja, tenía que ser naranja.

· El autor del logo de elEconomista es el diseñador José María Cruz Novillo, autor, entre otros, del diseño de los billetes del Banco de España o de los logos de Correos, PSOE, Renfe, Tesoro Público o el diario El Mundo.

Una tipografía legible, moderna y exclusiva.
· Legibilidad. Porque estamos convencidos de que lo importante es facilitar la lectura, hemos acudido a uno de los mejores estudios tipográficos del mundo:Hoefler & Frere Jones.

· Innovation. En el desarrollo del proyecto gráfico ha intervenido la consultora Innovation, y en concreto Javier Errea y Ana Pérez.

· La familia Whitney se emplea en titulares y en elementos complementarios (cajas, recuadros, gráficos...). Se creó como tipografía corporativa del museo neoyorkino de ese nombre. Combina lo mejor de las más clásicas News Gothic y Frutiger.

· La familia Mercury es el resultado de un proceso investigador de nueve años para dar conuna tipografía de alta legibilidad en prensa. Ningún otro diario español utiliza Whitney o Mercury.

Un código de color que facilita la navegación
· Un diario a todo color. elEconomista es el primer diario económico español impreso a todo color. Porque pensamos que la economía se entiende mejor si viene acompañada de fotos, ilustraciones y gráficos a todo color.

· Una estructura sencilla. Hemos tratado de simplificar al máximo la estructura del diario para su comodidad. A diferencia de otros diarios, elEconomista agrupa sus contenidos en cuatro grandes bloques temáticos.

· Cuatro bloques, cuatro colores. Porque es bastante difícil navegar por la vida, en elEconomista queremos que la navegación por las páginas del dario sea sencilla y fácilmente reconocible. Cada uno de los grandes bloques de contenidos tiene adjudicado un color que será dominante en esas páginas y que fortalecerá su idenidad gráfica. Para saber dónde está en todo momento.

Así es el economista

Hoy ha salido a la calle un nuevo diario económico. Como ya os contamos, en papel blanco y -ahora sí podemos decirlo- diseñado por Javier Errea. Aquí lo tenéis.

Un comentario a posteriori de la Cumbre de Estepona

Siguiendo el ejemplo de Visualmente y nuestro amigo El Norbi es necesario, desde nuestro punto de vista, reflexionar sobre los contenidos de la IV Cumbre de Diseño de Estepona. Partiendo del hecho de que la iniciativa es encopmiable y alabable y, aún más, el hecho de que el Ayuntamiento de Estepona asumiera la organización de este evento tras su primera edición, es digno de reconocer que algunas de las conferencias que hemos podido escuchar no han estado a la altura del evento.
En nuestra opinión, se ha pecado de un exceso de temas fotográficos: Emilio Deheza, Pablo Corral, Pablo Juliá, Ricardo Ferro y Marco Gatica. Todas muy interesantes, fundamentales para el diseño de prensa, pro no siempre se nos ha hablado de esta relación. A veces, se ha tratado de una mera exposición de trabajos.
Del mismo modo, pensamos que la prensa en internet es un futuro muy cercano, pero la mayoría aún no nos dedicamos a maquetar para la web. Es muy importante, muy interesante, pero el diseño o la infografía para la web se nos queda un poco lejos -véase las conferencias de Tania Gerard, Lee Glyn o Rafa Hörh (éste con la disculpa de haberse tenido que preparar algo a última hora ante la baja de su jefe).
Otros en fin se han limitado a pasar el trámite. Nos vamos a reservar los nombres porque, como dice El Norbi: "El público como el lector no es tonto. Ya le bajó el pulgar a algunos que encontrarán, tarde o temprano, la peor muerte: el olvido".
Pensamos que se debe, dentro del reconocimiento de las dificultades que entraña, potenciar lo que es el diseño de papel en sí y no sus derivaciones presentes o futuras. Quizás es necesario dejar las jornadas en dos días o en dos mañanas. Hay mucho y muy bueno ahí fuera. Si se necesita una mano, aquí estamos. Y volveremos a estar en Estepona el próximo año.

Portadillas con tipografía

Volviendo a lo que nos interesa -y nos gusta- tengo en la recámara estas dos portadillas de deportes del Heraldo de Aragón. Sabemos que una buena foto nos hace una portadilla por sí sola. El problema surge cuando no tenemos foto o cuando las imágenes son demasiado obvias. Esto sucede en este caso a propósito del 6-1 del Real Zaragoza al Real Madrid en la Copa del rey. Solución... estas dos son muy buenas.

Se presenta Goienkaria

Os venimos presentando el proceso de rediseño que ha sufrido este periódico vasco. Ahora ya tenemos la versión definitiva y ya en los quioscos con un breve comentario de su responsable de arte.
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EL REDISEÑO DE GOIENKARIA
Goienkaria es una pequeña publicacion quipuzcoana que se edita en euskera dos veces a por semana (viernes y lunes). La edición de los viernes es la que ahora se ha rediseñado, en breve, se comenzará a igualar el diseño de los lunes con este nuevo rediseño.
El nuevo Goienkaria salió a la calle el pasado dia 3 de febrero y está formado, principalmente, por tres bloques: Comarca, Local (Herriak) y Cultura (G2a). Con el cambio, hemos pasado a 56 paginas de las cuales 32 son en color.
Las familias tipografias elegidas han sido la Amplitude (Comarcal y Cultura) y la Walburn (Local).
Goio arana

Los mejor diseñados para la SND

La SND ha anunciado los premios gordos de diseño que otorga la SND. Este año han correspondido a The Guardian, inglés, y al polaco Rzeczpospolita.
Los galardones se amplían a otras 18 categorías para las que la SND ya tiene vencedores, aunque aún no se han dado a conocer.
Este año, sin embargo, no se ha concedido ninguna medalla de oro y los diez periódicos más premiados en esta edición de los galardones son: The Boston Globe, Boston, EL Mundo, Hartford Courant, Los Ángeles Times, Nueva York Times, San Jose Mercury news, South Florida Sun Sentinel y el Toronto Star.

Diario de Noticias cumple 50.000 números

Y para celebrarlo salen hoy con esta primera en la que ensalzan esa efeméride por encima de cualquier otra noticia del día.

Más publi ¿rompedora?

Descubrimos en Newsdesigner esta nueva modalidad publicada en un diario brasdileño que nos rompe la página y desprecia cualquier texto que coloquemos a su alrededor.

El Economista se presentó ante los medios

El martes 14 el nuevo diario económico español se presentó ante los medios de comunicación ampliando la información que poseíamos sobre sus características. Arriba podéis ver cómo quedará la cabecera en el periódico. Bajo estas líneas se vislumbra la estructura de su primera en la proyección del fondo.

A continuación podéis leer la parte del comunicado de prensa referido al diseño y estructura.
(...)
El equipo de arte está dirigido por Miguel Buckenmeyer, que trabajaba en The Washington Post antes de incorporarse a elEconomista, y anteriormente en El Mundo y El Independiente. El director de infografía es Gorka Sampedro, que trabajaba en The New York Times antes de su incorporación al nuevo periódico y que trabajó en El Mundo en el comienzo del mismo.
elEconomista será un diario de distribución nacional estando presente en 24.000 puntos de venta, siendo su tirada de lanzamiento de 250.000 ejemplares. Saldrá cinco días a la semana, de martes a sábado. Estará impreso en papel blanco y a todo color, por lo cual será un periódico muy visual, donde la información gráfica tendrá un gran protagonismo. El periódico tendrá una media de 40 páginas y su precio de venta será de 1 euro, como la prensa de información general.
De tamaño tabloide, el periódico irá cosido con grapas. El diario cuenta con cinco grandes secciones: Opinión, Empresas & finanzas, Bolsa & Inversión, Economía, y Gestión empresarial (fundamentalmente para mediana y pequeña empresa, emprendedores y profesionales en general).
Los cuadros de bolsa se reducirán a dos páginas (se suprimen las páginas de fondos de inversión); el resto podrá consultarse en la página web (www.eleconomista.es), que entrará en funcionamiento en el mes de abril y que contará con los datos más completos del mercado.
Las novedades del web vendrán no sólo del lado de los contenidos –inmediatez en la información, exclusivas, análisis y reportajes en profundidad-, sino también de la combinación de una tecnología y un diseño de vanguardia con los mejores socios de información financiera del mercado.
El suplemento del Fin de Semana, que aparecerá en septiembre, contendrá información útil para obtener rentabilidad al dinero, pero también entrevistas, análisis y reportajes de actualidad, así como información práctica para el tiempo libre.

Como ya sabéis, podéis seguir la evolución de este diario en su blog.

Un regalo de la cumbre del 2005

Tras esta semana intensa por la Cumbre de diseño de Estepona, vamos a regalaros la conferencia que dio Mario García en la Cumbre del pasado año. Se trata de dos archivos de audio que podéis escuchar gracias a Putfile. Dura en total en torno a una hora.
1.- Pincha aquí para oir la primera parte.
2.- Pincha aquí para oir la segunda parte.
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Upload Video and Images - Putfile

Pablo Corral: el trabajo tranquilo

Este ecuatoriano fotógrafo de National Geographic nos contó el proceso de elaboración de los trabajos en esta revista. Unos trabajos a largo plazo -1,2,3 meses, incluso un año- con unas etapas marcadas y llenas de análisis de los trabajos para dar, cada vez que se publica un reportaje, lo mejor.

Este proceso pasa, según su opinión, por hacer lo que hacemos con pasión: "Necesitamos tener capacidad de asombro". Reconició que en NG se tiene un lujo que es el tiempo, pero anteponiendo el periodismo sobre todo: "Somos fundamentalmente periodistas y sólo podemos contar las historias que nos importan".
Nos ofreció tres puntos fundamentales que todo fotógrafo y diseñador debe plantearse ante una foto:
1.- El contenido (periodístico)
2.- La estética (contar una historia de una manera que inquiete)
3.- La ética (no manipular situaciones, la realidad)

Finalmente, defendió el respeto a la imagen: "Nosotros no cortamos fotos, jamás cortamos fotos. Si hay necesidad de cortar una foto es que no sirve".

Emilio Deheza: el valor de la fotografía

Este consultor mexicano nos ha ilustrado sobre el uso de la fotografía en prensa diaria. Partiendo de la premisa de que la fotografía presenta un discurso único, directo y emotivo, considera que para hacer un periódico diferente es imprescindible tener un contenido diferente en imágenes, buscando la cretividad y la intención.
Desde su punto de vista, las fotografías que puliquemos deben reflejar de una manera natural el ser de los hechos y los personajes reflejados, sin demerecer nunca la interpretación que puede darle el fotógrafo.
A la hora de valorar una imagen se refirió al criterio que establece el Washington Post -a su juicio uno de los mejores en el campo gráfico-:
1.- Atractivo visual: +1
2.- Emotividad: +2
3.- Intimidad: +3
Pero siempre partiendo de que, además de técnicamente bien hechas, lo básico de una foto es la información que ofrece. Sentenció que debemos valorar periodísticamente la fotografía igual que hacemos con el texto, incluso aplicando las 5W. "Debemos salir del subjetivo 'me gusta/no me gusta' a la hora de elegir la foto". A partir de ahí, a la hora de construir la página, debemos hacer una selección rigurosa y establecer una jerarquía evidente de las fotos en la maqueta.

José Juan Gámez: regreso al futuro

EL jefe de arte de Recoletos nos planteó el proceso en el que se encuentran inmersos actualmente de rediseñar Marca, para lo que han creado un laboratorio en el que están probando posibilidades reales e irreales. La intención es "reinventar el Marca y, con ello, la prensa deportiva. Convertir al Marca en un periódico distinto". Y ello se inicia con los cambios en los contenidos con el objetivo de mantener la tensión y la atención en el público lector, que se traduce en el diseño con más orden, más lectura y menos elementos.
Este rediseño se basa en la tipografía Titling con 49 estilos muy versátiles, y con la Whitman, muy legible. A ello se une un tratamiento individualizado de color por secciones, aperturas de sección a 4 columnas con titulares en versales y unas páginas de ocio y servicios con la incorporación del tiempo y el resalte de la programación deportiva.
Finalmente planteó el dilema en el que se encuentran ahora de seguir manteniendo el anagrama 'M' como cabecera o volver a la palabra 'MARCA', a pesar de que considera que el anagrama es un logo consolidado y aceptado por los lectores.

Tania Gerard: la influencia de internet en la prensa

La representante de la consultora Danilo Black en España, tras hacer un recorrido por los últimos trabajos realizados por su equipo, nos hizo una restrospectiva histórica de la publicación de información, desde la imprenta de Gutemberg hasta la web 2.0.
Desde su punto de vista "es necesario redefinir la identidad de la prensa" ante la situación de absoluta posibilidad de publicación por los ususarios de internet. "Los medios se integran. No se puede pensar en hacer información para una plataforma determinada -web, impreso, radio, tv...-, sino que debemos pensar en 'crear información' que luego se aplicará al medio que sea". La situación actual provoca que "la web enriquezca el contenido de lo impreso".
En cuanto al diseño, considera que "tenemos que llevarlo más allá de la estética. Vamos a enriquecer al lector en sus vivencias diarias con nuestras páginas".

Pablo Juliá: ¿la televisión en los periódicos?

Este gaditano, fotógrafo del diario El País en Andalucía, reflexionó sobre el papel de lo visual en los periódicos actuales ante la competencia de la televisión y, sobre todo, de internet.
La tendencia a querer parecerse a la televisión por parte de los periódicos es un error desde su punto de vista. El periódico es otra cosa, pero la cultura que nos invade nos predispone hacia ello.
En su opinión se está perdiendo la cultura de la información en profundidad en favor de un devenir contínuo que va en detrimento de la prensa escrita.

Lee Glynn y las posibilidades de la web

Lee Glynn, del San Petersburg Times norteamericano, nos ha mostrado el trabajo que realizan para la web en su medio. La necesidad de que en un medio pequeño redactores, fotógrafos y diseñadores de integren y se compenetren para sacer el mayor rendimiento a las herramientas de las que disponemos. Nos ofreció también excelentes muestras de utilización del vídeo y el audio para la web.

Rosa Mundet y el nacimiento de Labanda

Rosa Mundet comenzó explicándonos el rediseño realizado en la cartelera de La Vanguardia a partir del cambio de diseño de la competencia, cambiando conceptos e intentando innovar a la hora de presentar esta información de servicio. A continuación explicó el trabajo de Jordi Labanda, el famoso ilustrador, en las páginas de La Vanguardia, a la que llegó a través de una agencia de ilustradores. Sus primeros trabajos surgen en el suplemento 'Gente joven', un "fanzine de lujo" semanal que duró dos años y gracias al ánimo que se le influyó desde el departamento de arte. De ahí ha saltado a la fama mundial. Si ves un dibujo de Labanda, sabes claramente que es de Labanda.

Norberto Baruch: la crisis de lo visual

Uno de los editores de Visualmente, el Norbi, nos mostró sus últimos trabajos en la prensa argentina con los inconvenientes que se le han planteado a la hora de elaborarlos. Hizo un recorrido especial de los trabajos en las portadas del suplemento 'Vía Libre' de La Nación.
Ante esos inconvenientes, considera que "hay que luchar para imponer un proyecto visual". Aunque también reconoce que la situación en latino américa se plantea desde la perspectiva de que "el que diseña no sabe lo que está diseñando".
Rechazó de plano la tendencia a la publicidad intrusiva en las páginas de los diarios de todo el mundo.
Desde su punto de vista, existe una crisis en lo visual (al no utilizar bien los recursos) y en lo textual (cada vez se escribe peor). La solución, "la creatividad".

Iñaki Palacios: el rediseño de The Independent

Este diseñador del estudio Casses I Associats nos ilustró sobre el trabajo realizado en el cambio de formato y rediseño del diario británico The Independent. Se trató de encontrar una tabla de salvación ante la caída de ventas tras la enorme guerra de precios desatada en el mercado inglés.
Desde su punto de vista, un acierto fue dejar decidir al lector sobre el formato que preferían, con la cohabitación en los quioscos del formato estándar con el tabloide. A partir de ahí, hubo que realizar un enorme esfuerzo de adaptación del diseño, sobre todo en el ámbito tipográfico al tener que trabajar con un diseño de 7 columnas.
Realmente, explicó, se ha trabajado a 6 columnas, en las páginas que siempre llevan publicidad, y a 7 en el resto. En éstas, ante la asimetría con los bloque publicitarios, hubo que inventar ciertas pastillas que llenasen los huecos creados. Al mismo tiempo se fragmentó mucho más la información con pequeñas piezas, algo poco habitual en la prensa inglesa. Centrándose en las primeras, y reconociendo el arrojo del director del periódico, afirmó que tienen un enorme trabajo gráfico y conceptual. Una interesante conferencia sobre estas adaptaciones que cada vez más se imponen en todo el mundo.

Luiz Iria: el trabajo en revistas

Luiz Iria de la revista Superinteresante de Brasil nos habló de sus trabajos infográficos en esta publicación -similar al Muy Interesante español-. Se trató de un catálogo de buenos trabajos y sus procesos de elaboración con la diferencia de su aplicación a todo color y en papel cuché.

Rafa Hörh, la infografía en internet

Este gran infografista del Grupo Prisa, concretamente adscrito a la web de El País, trazó un interesante recorrido sobre la animación en la infografía web vista como una película y la posibilidad de aplicarla a la televisión e incluso a la telefonía móvil -campos en los que empiezan a moverse-.

Pudimos ver algunos ejemplos de infografías de elpais.es que acaba de recibir varios premios de la SND.

El logo de El Economista

Hacemos un paréntesis en la Cumbre de Estepona para enseñaros el logo del nuevo diario económico que saldrá a los quioscos el 28 de febrero gracia a un exclusiva de PRNoticias. Hay que tener en cuenta que el papel sobre el que se imprimirá será blanco, de ahÌ la elección del anaranjado.

Pedro Pérez: la evolución de la tipografía en España

El profesor Pedro Pérez hizo una retrospectiva excepcional por la tipografía utilizada en los periódicos españoles a lo largo de la historia, haciendo saltos de cincuenta años y dejándonos en la retina la "mala prensa que ha tenido siempre la tipografía española en prensa", pasando por la dificultad de estudiar tipográficamente el periodo comprendido entre 1936 y la muerte de Franco, con ese "formato ridículo de ABC poco más allá de una revista".

Pedro Pérez nos dejaba varias conclusiones:

1.- La tipografía española ha evolucionado para bien.

2.- Se da la paradoja que los periódicos más antiguos tenían tipos más pequeños y los actuales tienden hacia fuentes más grandes, a pesar de que es ahora cuando tenemos mejores gafas.

3.- Las tipografías no son elegidas por la gente de talleres ni por los publicistas, sino por los periodistas que cada vez tienen una mayor y mejor formación al respecto.

4.- Preocupa el que casi todos los periódicos sean iguales.

Ricardo Ferro: la cobertura de los desastres naturales

El director de fotografía de la Agencia EFE para América Latina se centró en la cobertura que se dio de los desastres provocados por los huracanes en la zona de Florida en Estados Unidos.

Partiendo de la defensa de la identidad del fotógrafo -ante la costumbre en España de firmar las imágenes con el nombre de la agencia únicamente-, afirmó que éste debe ser también una herramienta creativa del diario. Además recalcó que el fotógrafo no debe hacer fotos sólo de los que se le pide, sino también de lo que ellos mismos puedan sugerir.

Desde su punto de vista un maquetador debe hacerse siempre varias preguntas. Entre ellas: ¿Contiene la foto el mensaje necesario? y ¿La edición de la foto puede dañar o mejorar la información que ofrece?

Juantxo Cruz: Arte y diseño en la infografía deportiva

Para Juantxo Cruz, jefe de Infografía de El Mundo, la infografía debe resumirse en que "los gráficos son para verlos, no para leerlos". Considera que la infografía tiene un espacio y que los redactores deben tener la visión del espacio que necesita el gráfico que proponen al infografista.

Del mismo modo, afirma que debemos prescindir de los dibujos y optar por la fotografía integrada en las infos -por ejemplo en el caso de los goles de un partido de fútbol (capturas de tv)-. Los dibujos infográficos deben limitarse a aquellos asuntos de los que no tengamos fotos.

También incidió en la necesidad de buscar en los blancos un aliado visual ("el blanco siempre gana") llegandop a afirmar que "la infografía sin blancos no es infografía"

Cumbre de Diseño en Estepona: Marco Gatica

Marco Gatica, El Mercurio, Santiago, Chile.

El director de arte de este periódico chileno nos analiza la fotografía periodística y cómo el fotógrafo de prensa debe hacer también de periodista. Considera que es una buena idea mandar a los fotógrafos solos a las ruedas de prensa, sin redactor, y que no deben limitarse a traer la imagen de la conferencia de prensa sino buscar aquello sobre lo que se anuncia, denuncia, etc -por ejemplo, si se denuncian baches en una calle, ir a esa calle y hacer la foto-. Del mismo modo, considera que un fotógrafo no debe limitarse a la foto del día sino que debe hacer fotografías de concepto que nos pueden servir a lo largo de la semana o los meses.

En cuanto a la intercatividad entre la web y el papel, considera importante que se vuelquen en la red todas aquellas fotos que no vamos a utilizar en el diario. Al mismo tiempo, alerta sobre la moda de que los lectores nos envíen sus fotos, ya que pueden estar editadas para que digan lo que queremos decir.

La Cumbre de Diseño en directo

Gracias a la televisión de Estepona podemos ver en directo las conferencias en las sesiones de mañana de la Cumbre de Diseño de Estepona. Aquí tenéis el enlace (stream de Windows Media Player).

The Observer crece tras el rediseño

Tras su rediseño y cambio al formato berlinés -el pasado 8 de enero-, el dominical más antiguo de Inglaterra ha incrementado su circulación en 100.000 ejemplares lo que significa llegar a los 542.075 periódicos vendidos. Representa un incremento del 25,94% desde diciembre y un 21,32% en el interanual. Para ver la información concreta ve a MediaGuardian.

No te pierdas:

Mario García nos presenta el nuevo The Observer

El interior de The Observer berlinés

El editor de The Observer presenta el rediseño

Así es el nuevo Observer

Reflexiones de TONY SUTTON

Tony Sutton ha diseñado y rediseñado infinidad de periódicos, sobre todo en Sudáfrica, Australia, Escocia... En una entrevista que podéis descargaros de la web Newsdesign.net realiza diferentes reflexiones que merecen la pena leerse. Aquí os ponemos las que nos han parecido más interesantes.

"Las decisiones editoriales deberían estar determinadas por si las palabras merecen la pena leerse, si las imágenes merecen su espacio en la página, y si el diseño es funcional y emocionante. No deberían estar determinadas por cuándo un redactor quiere irse a casa o cuánto un gerente está dispuesto a pagar por contenido original."

"Los editores de periódico, redactores y diseñadores gastan demasiado tiempo en replicar lo que hacen otros medios."

"El buen diseño debería ser simple y fácil para poner en práctica, sobre todo en los periódicos pequeños que no tienen su propio departamento de diseño."

"La primer página debería ser para la proyección de las NOTICIAS principales del día - entonces la señal visual más fuerte no debería ser para la tienda de coches usados de Joe."

"Muchos periódicos venden mejor la publicidad que noticias de calidad."

"Si todo compite y grita para llamar la atención, perdemos. En cambio, deberíamos colocar el color inteligentemente, en los sitios ADECUADOS."

"Estaría bien ver más primeras páginas determinadas por la forma de las noticias más que diseñadas rígidamente según formatos inflexibles."

Un "Código Ético" para el periodismo visual

La SND ha iniciado un proceso de elaboración de un Código Ético para el periodismo visual. En principio han colgado en la web una redacción preliminar y muy general para que todos los que lo deseen aporten sus propuestas y comentarios en la dirección de correo 'sndethics@yahoo.com'. A continuación traducimos esta propuesta general.

Código ético

Preámbulo

Como miembros de la SND, tenemos la obligación de promover los estándares éticos más elevados para el periodismo visual - para todo el periodismo - aplicándole los valores de exactitud, imparcialidad, honestidad, respeto a las ideas y valentía.

Exactitud
La exactitud es el valor indispensable en el periodismo y no debe estar comprometida. Debemos entregar el contenido sin error, a través de todas nuestros medios. Debemos asegurar que nuestro contenido es una representación verificable de las noticias y de nuestros sujetos. Prometemos no engañar nunca intencionadamente a aquellos que dependen de nosotros para el servicio público. Corregiremos errores puntualmente y claramente. Debemos ser tan exactos con nuestros colegas como somos con nuestras audiencias.

Honestidad
Valoramos el pensamiento original y la expresión. Nuestro trabajo estará libre de fraude y engaño - lo que incluye el plagio y la fabricación. Atribuiremos el contenido y respetaremos los copyrights. Nos esforzaremos por mantener el contenido de las noticias libre de intereses determinados, de dentro o de fuera de las empresas informativas. Defendemos el valor de transparencia, revelando las ideas existentes detrás de decisiones claves - desde la línea de crédito hasta la nota de un redactor en la primera página.

Imparcialidad
Debemos ser escrupulosamente justos. Reconocemos que nuestro trabajo puede tener gran impacto en las audiencias y por lo tanto debemos equilibrar respetuosamente esto con la necesidad del público de saber. Incluso cuando es imposible evitar el daño en la búsqueda de la narración de la verdad, nos esforzaremos por minimizar el daño. Oiremos a nuestros críticos. Nuestro juicio en estos asuntos debe estar basado en nuestro sentido de lo justo o lo injusto de manera consecuente con nuestros valores profesionales.

Respeto a las ideas
Permaneceremos vigilantes en nuestra búsqueda para combatir los prejuicios. Evitaremos estereotipos en la redacción, edición, presentación... La diversidad, ampliamente definida, será un sello de nuestro trabajo. Aceptamos la responsabilidad de entender nuestras comunidades y vencer la tendencia hacia la cobertura que es representativa de los grupos constituyentes en la comunidad. Con el tiempo, todos los grupos, los estilos de vida, y los recuerdos deben verse representados en las noticias.

Valentía
Los periodistas han de tener moral y, a veces, coraje físico para llevar a cabo la responsabilidad de servir al público. Se necesita coraje para mantenerse firme ante valores como exactitud, honestidad, imparcialidad y respeto. Ese coraje es necesario para mantener la integridad personal y ser creíble. Este incluye la valentía para ir más allá de los límites. Debemos poner a prueba el pensamiento mayoritario explorando historias innovadoras para ayudar a audiencias cambiantes a entender un mundo cada vez más complejo.

Lógica y literalmente, la objetividad y el pensamiento tradicional tienen un lugar importante, pero también la imaginación y la intuición, la creatividad responsable y la empatía.

La publicidad en 'Z'

Si hace un par de días veíamos la publicidad colocada al comienzo de la página, hoy vemos, gracias a Newsdesigner, la publicidad en forma de 'Z'. Espectacular para los anunciantes, horrible para los lectores... y para los diseñadores. øA dónde vamos a llegar?

Últimos cambios en la cumbre de Estepona

Anuncian en su blog que hay varios cambios sobre lo previsto. Rafael Hˆrh, de El País, sustituye a Mario Tascón, de Prisacom. Danilo Ruiz permuta su charla con Marco Gatica. Y Lee Glynn pasa al martes por petición de la ponente.

LUNES 13 DE FEBRERO
09:30 hrs.-10:45 hrs. Acreditación de asistentes y entrega de documentación
11:00 hrs.-11:30 hrs. Inauguración Oficial, a cargo del alcalde Antonio Barrientos
11:30 hrs.-12:30 hrs. Marco Gatica, El Mercurio, Santiago, Chile
12:30 hrs.-13:30 hrs. Juantxo Cruz Ortiz, El Mundo, España
13:30 hrs.-16:00 hrs. Almuerzo libre
16:00 hrs.-17:00 hrs. Ricardo Ferro, EFE América Latina, USA
17:00 hrs.-18:00 hrs. Pedro Pérez Cuadrado, Universidad San Pablo CEU, España
18:00 hrs.-19:00 hrs. Rafael Hˆrn, El País, España

MARTES 14 DE FEBRERO
10:30 hrs.-11:30 hrs. Luiz Iria, Superinteresante, Brasil
11:30 hrs.-12:30 hrs. Iñaki Palacios, Casses I Associats, USA
12:30 hrs.-13:00 hrs. Café
13:00 hrs.-14:00 hrs. Norberto Baruch, visualmente.blospot.com, Argentina
14:00 hrs.-16:30 hrs. Almuerzo libre
16:30 hrs.-17:30 hrs. Rosa Mundet, La Vanguardia, Barcelona, España
17:30 hrs.-18:30 hrs. Lee Glynn, San Petersburg Times, USA
18:30 hrs.-19:30 hrs. Pablo Julia, El Pais, España

MIÉRCOLES 15 DE FEBRERO
10:00 hrs.-11:00 hrs. Eduardo Danilo Ruiz, Danilo-Black, México
11:00 hrs.-12:00 hrs. José Juan Gámez, Grupo Recoletos, España
12:00 hrs.-12:30 hrs. Café
12:30 hrs.-13:30 hrs. Emilio Deheza, Consultor editorial, México
13:30 hrs.-14:30 hrs. Pablo Corral, National Geographic, USA
14:30 hrs.-Clausura y entrega de diplomas

¿Os imagináis maquetar este periódico?

Se trata de el periódico 'Bez stenzury' (Sin censura) de Kiev, Ucrania, que el martes 7 de febrero entró en el Libro de los Récords de Ucrania como el mayor del país con 2,65 metros de altura y 3,80 de anchura. Espectacular.

La Vanguardia y sus 125 años pasan por 1989

El 2 de febrero el diario barcelonés La Vanguardia cumplía 125 años. Para conmemorarlo, además de innumerables actos, sacaron un especial que repasa esa amplia historia. De entre todos los art¥ñículos vamos a destacar el escrito por Carlos Pérez de Rozas, director adjunto de arte, en el que cuenta el proceso de rediseño que acometió el diario en 1989 bajo la batuta del mítico Milton Glaser.

1989, EL AÑO DEL CAMBIO

La noche del 2 de octubre de 1989 fue una de las más importantes en la historia del diario que ahora cumple 125 años. La Vanguardia se modernizó y cambió radicalmente al renovar su tecnología de impresión. Se cerraron las viejas rotativas de tipografía y se abandonó el sistema de huecograbado, incorporado en 1929 con el retrato de Alfonso XlII a toda página.

Esa noche, las rotativas de offset con color situaron a La Vanguardia en los mejores diarios del mundo. El modelo escogido y aplicado, con un formato diferente, sin cuadernillos, sirvió también para afrontar nuevos retos en contenidos y en aspectos visuales. más...

Programa definitivo de la Cumbre de Estepona

Según informa el Comité Organizador en su blog, se ha decidido unir la tercera jornada de la IV Cumbre Mundial de Diseño en Prensa con el objetivo de que ese miércoles, 15 de febrero, ponentes y asistentes queden libres a las 15:00 horas y así dediquen la tarde a una actividad libre o al regreso a su lugar de origen.

Los horarios de programa queda como sigue:

LUNES 13 DE FEBRERO
09:30 hrs.-10:45 hrs. : Acreditacioón de asistentes y entrega de documentacioón
11:00 hrs.-11:30 hrs. Inauguración Oficial, a cargo del alcalde Antonio Barrientos
11:30 hrs.-12:30 hrs. Eduardo Danilo Ruiz, Danilo-Black, México
12:30 hrs.-13:30 hrs. Juantxo Cruz Ortiz, El Mundo, España
13:30 hrs.-16:00 hrs. Almuerzo libre
16:00 hrs.-17:00 hrs. Ricardo Ferro, EFE América Latina, USA
17:00 hrs.-18:00 hrs. Pedro Pérez Cuadrado, Universidad San Pablo CEU, España
18:00 hrs.-19:00 hrs. Lee Glynn, San Petersburg Times, USA

MARTES 14 DE FEBRERO
10:30 hrs.-11:30 hrs. Luiz Iria, Superinteresante, Brasil
11:30 hrs.-12:30 hrs. Iñaki Palacios, Casses I Associats, USA
12:30 hrs.-13:00 hrs. Café
13:00 hrs.-14:00 hrs. Norberto Baruch, visualmente.blospot.com, Argentina
14:00 hrs.-16:30 hrs. Almuerzo libre
16:30 hrs.-17:30 hrs. Rosa Mundet, La Vanguardia, Barcelona, España
17:30 hrs.-18:30 hrs. Rafael Höhr, Prisacom, España
18:30 hrs.-19:30 hrs. Pablo Julia, El Pais, España

MIÉRCOLES 15 DE FEBRERO

10:00 hrs.-11:00 hrs. Marco Gatica, El Mercurio, Santiago, Chile
11:00 hrs.-12:00 hrs. José Juan Gámez, Grupo Recoletos, España
12:00 hrs.-12:30 hrs. Café
12:30 hrs.-13:30 hrs. Emilio Deheza, Consultor editorial, México
13:30 hrs.-14:30 hrs. Pablo Corral, National Geographic, USA
14:30 hrs.-Clausura y entrega de diplomas