Tenemos dominio

Este post es para anunciaros que ya tenemos el dominio 'www.maquetadores.es', por lo que es más fácil acceder a este blog. Gracias a todos por seguir leyéndonos.

Nuevo semanario en el Alentejo portugués

Os presentamos el diseño de un semanario que apareció la semana pasada en la región del Alentejo portugués. A continuación podéis leer la presentación que nos envía Sergio Braga de este periódico.

Novo semanário na região do Alentejo (Portugal).
El “Correio Alentejo” es un nuevo periódico del distrito de Beja (Portugal), un periódico alternativo e influyente, alejado de la esfera política y de las directrices partidistas. Adopta una filosofía editorial centrada en lo regional sin caer en lo provinciano, con una indentidad y una visión plural, moderna y culturalmente sólida de la región.
El "Correio Alentejo" está dirigido por Antonio José Brito y cuenta con una redacción joven.
El diseño fue realizado por la empresa I+G y obedece a los principios de la filosofía editorial de la publicación: modernidad, credibilidad e innovación. La infografía será uno de los elementos informativos esenciales.
Una de las grandes apuestas por parte de la dirección del semanario es apoyar la información con infográficos que permitan comprender mejor las noticias.
Sergio Braga
Correio Alentejo

30 años de la dictadura argentina

Hoy se sumplen 30 años del golpe de estado de VIdela en Argentina. En 1996, al cumplirse los 20 años, Pablo Cosgaya decidió crear una tipografía que plasmara el sentimiento que le albergaba ante este hecho (imagen superior).
"En 1996, al cumplirse 20 años del golpe de estado en Argentina, sentí la necesidad de conmemorar ese aniversario trágico. El resultado fue la tipografía Proceso, un experimento tipográfico que opera en un plano significativo más que en lo formal.
En Proceso se reemplazan todos los signos del alfabeto, los números, los espacios y los signos mudos por una cruz siempre igual, asociable a la tragedia y a la muerte. De esta forma, al componer un texto cualquiera en esta tipografía, el mensaje se transforma y adquiere un significado que representa tipográficamente los resultados de la dictadura cívico-militar.
No se trata solamente de la desaparición y la muerte de personas, sino también de la instauración de un programa de destrucción de la economía nacional y una política que sembró el terror en la mente de los argentinos."
Pablo Cosgaya
Profesor Titular de Tipografía (FADU/UBA)
Diseñador gráfico (Cosgaya Diseño)

La descarga de la tipografía es gratuita en los siguientes enlaces:
Proceso Type 1 para MacOS
www.cosgaya.com.ar/descarga/Proceso_Mac.zip
Proceso True Type para Windows
www.cosgaya.com.ar/descarga/Proceso_Win.zip

Alfredo Triviño diseñará el imperio de Rupert Murdoch

Conocemos a través de Periodistas21 que el español Alfredo Triviño se va a hacer cargo del diseño de los nuevos proyectos de News International, la empresa del magnate de la prensa Rupert Murdoch. Entre otras cabeceras de este grupo destacan 'The Times', 'Sunday Times', 'The Sun'... Triviño trabajaba desde septiembre de 2004 como jefe de arte de los gratuitos METRO.

El alto el fuego de ETA en los periódicos

Aquí os dejamos una selección de primeras de los perióddicos españoles y del francés Liberation, el único que abre con esta importante noticia.

Quark no aprende

Resulta que ahora el logo nuevo de Quark también resulta muy parecido al de Sony Ericsson y al de Monster. Nos lo cuenta Nudonation.

El diseñador de METRO nos habla del diseño actual

Pelle Anderson, diseñador del gratuito METRO -presente en las principales ciudades europeas- escribe un interesante artículo en la web de su estudio -A4- sobre las tendencias en el diseño actual con el paso de los grandes formatos a tabloides y las claves a tener en cuenta en los tiempos futuros. Como siempre, está en inglés aunque en Maquetadores lo hemos traducido.

DISEÑO DE PERIÓDICOS ¿LA MISMA VIEJA HISTORIA?

¿Ha cambiado el diseño de periódicos en la década pasada, y de ser así, cómo? Es una de las preguntas que IFRA (International association for newspaper and media publishing) trata de contestar.

Brian Veseling de IFRA sigue enviándome preguntas interesantes para contestar, y trato de responderlas. En su último correo electrónico me preguntó lo siguiente: ¿Hay alguna diferencia fundamental en cómo los periódicos son diseñados hoy respecto a hace 10 ó 15 años? Me viene a la cabeza que después de que los resultados del primer estudio ‘Eye Track’ fueran publicados, un gran número de periódicos se rediseñaron basándose en las conclusiones de como la gente lee/explora el periódico. ¿Ha cambiado algo desde entonces? ¿De ser así, qué factores influyen en ello?

La respuesta corta es: No. La respuesta algo más complicada, y tal vez más exacta, es la siguiente: muy pocos periódicos tienen un diseño basado en la investigación científica, o ni siquiera en decisiones conscientes. Como con ‘El Origen de las Especies’, el modo que miramos tiene muy poco que ver con el Diseño Inteligente.
Los factores más importantes son la nueva tecnología de imprenta, reproducción en color más barata, papel de mayor calidad, actualización del software de publicación por ordenador, la disponibilidad y la fijación de precios de tipos de letra, características de mercado locales, etc.

Tampoco se debería rebajar la influencia de un pequeño grupo de diseñadores de periódicos (no mencionaré ningún nombre aquí, pero el grupo incluye a un cubano pequeño, un escocés rápido que habla, un danés de pelo rizado y tal vez hasta un sueco demasiado pesado:-)) que han establecido una presencia internacional, con una influencia que va más allá de la lista de sus propios clientes.

Las tendencias son importantes también. Prototipos: hace 20 años era USA Today, ahora es METRO. Todo el mundo quiere parecerse a ellos, con la esperanza vana de que conseguirán el número de lectores o las ganancias del original. Las tendencias en tipografía pueden ser importantes también. He investigado la elección de tipos en los diarios suecos desde 1992, y hay una tendencia clara: los sans serif están sustituyendo a la Bodoni en los titulares, y la Times pierde terreno como tipo de letra para el texto.

En términos de diseño, ¿cómo cree que la mayor parte de periódicos se enfrenta a la tendencia general de reducir los formatos? (y aquí realmente quiero decir el personal de redacción que hace diariamente el periódico).

La experiencia de Suecia muestra que hace falta al menos un año antes de que la gente del periódico de gran formato (reporteros, redactores y diseñadores) se sientan a gusto en el traje nuevo, compacto. Y ello si realmente están comprometidos - de lo contrario lleva más tiempo.

Muchos editores sueñan con la reducción de gastos, no sólo en el papel, sino también en personal. Es verdad que los nuevos tabloides ahorran en papel, pero si algo necesitan es más personal. La planificación así como la edición es mucho más intensa en un periódico tabloide, y se incrementa la demanda de fotos.

Los resultados hasta ahora han sido variados: algunos nuevos tabloides realmente tienen un buen diseño, y algunos antiguos periódicos de gran formato, tradicionales, hacen tabloides realmente malos: básicamente produciendo el mismo periódico que antes, en menos espacio. Es horrible.

He escrito sobre la anchura de la columna en revistas comerciales suecas. Parece haber una migración hacia tabloides estrechos, de seis columnas en la tradición británica. Se equivocan: todas las investigaciones apuntan hacia columnas más amplias, no más estrechas, para conseguir una mayor facilidad de lectura. En cambio, muchos periódicos de gran formato que solían tener ocho columnas de 46 mm acaban haciendo tabloides con seis columnas, 38 mm de ancho. Esto hace más difícil la lectura, más cortes de palabras y una composición tipográfica más desigual.

Existe la posibilidad de poner el énfasis en la disposición horizontal a doble página en el tabloide. Por suerte, muchos redactores parecen haber entendido esto, tratando la extensión como una unidad, no como dos páginas separadas.

Finalmente: unas palabras sobre tamaño del tipo. Los tabloides parece que se leen de manera diferente, sosteniéndolos más cerca de los ojos. El papel y la imprenta siguen evolucionando. Aún así, los periódicos aumentan el tamaño de los tipos año a año. Hacer esto al mismo tiempo que reducimos el tamaño del papel me parece no sólo innecesario, sino completamente estúpido.

A lo largo de estas líneas, analizando una variedad de periódicos tanto de gran formato como compactos, ¿qué errores comunes ve?, o más positivamente, ¿qué hacen mejor la mayoría de los diseñadores de periódicos? (y otra vez, me refiero a los propios empleados de algún periódico).

Oooops - es en efecto una gran pregunta... hemos desarrollado el ‘Diagnóstico de Diseño’ para contestarla. Hasta ahora, más de 50 periódicos y revistas han sido analizados por A4 en Estocolmo. Aquí, sin embargo, trataré de limitarme a la materia más obvia:

1. ESTRUCTURA
Es difícil dar un paso más allá del periódico que producimos cada día, pero tenemos que hacerlo de vez en cuando. La estructura de un periódico necesita ser revisada al menos una vez al año, a veces más a menudo. Con frecuencia lo más asombroso en un periódico es una carencia total de estructura- entonces es el momento de pedir ayuda externa.

2. RITMO
Incluso el más compacto tabloide necesita uno o dos artículos más largos. Pero el mayor problema es que todo parece lo mismo, las fotos son del mismo tamaño, la disposición está estandarizada, y al hojear el periódico no notamos ningún cambio. Aburrir al lector es un pecado mortal.

3. CONTRASTE
Usted consigue una disposición atractiva contrastando pequeñas fotos con titulares grandes, grandes con más pequeño, negrita con normal, columnas con el espacio en blanco. Cuando una página o una doble parecen grises, el lector no sabe donde comenzar a leer. Resultado: la página pierde al lector.

4. TIPOGRAFÍA
Hay varios tipos de letra modernos que son mejores que la vieja Times (basta mirar la Swift o la Gulliver ). Éstos también son muy legibles en tamaños pequeños. En general, muchos periódicos hacen un trabajo desastroso de elección de tipografía. Poner a punto la tipografía lleva mucho tiempo, pero da resultados al final.

5. IMÁGENES
Muchos diarios están recortando gastos, pero reducir personal de fotografía es una forma peligrosa de aumentar la rentabilidad. Las imágenes son cada vez más importantes, y con la tendencia hacia el tabloide aumenta la demanda de las mismas. ¿Y qué sucede con los ilustradores? Una gran ilustración hecha por tierra cualquier foto de archivo de Getty o Corbis, siempre.

6. PUNTOS DE ENTRADA
La mayor parte de diarios tienen demasiados pocos puntos de entrada, modos de atraer al lector a la página. Un número mínimo de artículos por página o doble página deberían formar parte de los modelos. Los despieces, infográficos, mapas, caritas, fichas y otros puntos de atención deberían formar parte del arsenal del redactor.

Pelle Anderson

Quark vuelve a cambiar de logo

Después de la polémica creada tras su rediseño corporativo, Quark ha vuelto a cambiar de logo para superar el bache. Lo hemos conocido a través de Vecidad Gráfica quienes plantean la similitud de este nuevo logo con el de Sony Ericsson.

Aprender tipografía

En un post de hace unos días en el que traducíamos un artículo de Anne Van Wagener, ésta afirmaba, entre otras interesantes cosas, que "la comprensión de los matices de la tipografía es para mí una habilidad imprescindible" a la hora de ser un buen diseñador. A propósito de ello, hay una web en español fundamental para sumergirse en el mundo de la tipografía: unostiposduros. En ella hemos encontrado un Taller de tipografía digital que merece la pena que le echéis un ojo.

Impresiones de un juez en los premios SND

Phil Ritzenberg, segundo presidente de la SND, hace una interesante reflexión en una entrevista que publica la web del organismo internacional a propósito de los premios otorgados recientemente. Según Phil Ritzenberg: "Hoy en día el periodista ideal es el diseñador con un instinto naturale y un redactor que entiende que el diseño no es un recuento de noticias sino una parte del proceso. Creo que los periódicos americanos están pegados a un modelo. Es obligado. Ellos solamente hacen una reinterpretación del modelo de periódico tradicional. Desde luego hay un gran nivel tipográfico, pero básicamente los periódicos están construidos sobre el mismo modelo. Demasiado pocos redactores y diseñadores americanos - y la gente interesada - miran los periódicos realmente buenos de España, México y Alemania, por ejemplo, para inspirarse".

El mejor diseño estonio

Salieron los premios estonios de diseño de prensa. Los periódicos ganadores han sido SL Õhtuleht (más de 20.000 ejemplares) y Järva Teataja (menos de 20.000 ejemplares). Aquí podéis ver más imágenes de los ganadores en las distinta categorías.

Jornal de Notícias se rediseña

Leo en Jornalismo e Comunicação que el diario portugués Jornal de Notícias ha acometido un rediseño que ha incluido la propia cabecera del periódico. Arriba podéis ver los cambios llevados a cabo: el título pasa a ser todo en color blanco sobre fondo azul claro. El 'de' reduce su tamaño y cambia de color.

La Cumbre de Estepona sigue generando ideas

En Visualmente siguen analizando la Cumbre de Diseño de Estepona en la que participó uno de sus creadores, Norberto Baruch. Os recomiendo la lectura del post del que extraigo este fragmento: "La Creatividad tiene que dejar de ser una puesta en página loca, para transformarse en parte de una nueva forma de hacer periodismo. La creatividad como sinónimo de visión alternativa tiene que ser parte del universo de los periodistas. Ya hemos hablado de la crisis que hoy vive el gremio de los que escriben. Por eso, hoy existe la real posibilidad estratégica de cambiar la pirámide de poder de los diarios. Los que trabajamos en departamentos visuales debemos replantear nuestro rol dentro de las redacciones y terminar con la profecía autocumplidora".

¿Qué requisitos debe tener un diseñador?

Traducimos a continuación un magnífico artículo de Anne Van Wagener (Design Editor/Adjunct Faculty del Poynter Institute) sobre las capacidades que debe tener un "editor visual" en la actualidad.

SE BUSCA: Gurú en diseño creativo y con las ideas claras
Ahora más que nunca, los periodistas visuales bien formados son necesarios en las redacciones de papel, on line y multimedia.
Los días "del departamento de arte" se han terminado. El papel del diseñador se ha convertido en el papel del redactor visual. Funciones como planificación y coordinación - y servir como un creador diario de ideas para presentar las noticias - ocurren antes de que un único elemento visual sea creado.
¿Pero qué habilidades son absolutamente imprescindibles para que los periodistas ocupen tales roles? ¿Qué habilidades se tienen que buscar en un candidato? Aquí está mi posición ante estas preguntas. Le invito a añadir las suyas.

UNA BASE FUERTE EN LOS PRINCIPIOS BÁSICOS
Tipografía
La comprensión de los matices de la tipografía es para mí una habilidad imprescindible. Soy afortunada de haber tenido un maravilloso profesor de tipografía que dio clases no sólo sobre los elementos y la belleza de un tipo, sino también sobre su funcionalidad.
Una letra sola puede tener características múltiples que crean la representación visual de esa fuente. Una letra puede tener serif, remates. Interletraje, el espacio incluido o parcialmente encerrado de las letras O o P, y muchos otros matices. Todas estas características sutiles crean la personalidad y la identidad de la fuente y por último, su legibilidad.
Uno de los aspectos claves de la legibilidad es una experiencia de lectura suave. Desarrolle un ojo para detectar interrupciones como el espaciado de la letra (kerning) y si el tracking es demasiado apretado o demasiado amplio en titulares y otros textos.
En la mayoría de las redacciones, los diseñadores tienen un número limitado de tipos de letra para trabajar. Estos tipos de letra se hacen parte del espíritu de la publicación. Cada tipo de letra, con esperanza no más que dos o tres estilos, debería tener una función específica. Estas funciones deberían ser perfiladas en un libro de estilo de diseño.
Pero los lectores no se preocupan si un titular se pone en tipo Franklin Gothic o Times Roman. La tipografía buena es transparente al lector. Lo que importa es la legibilidad del tipo, y lo más importantemente, es un titular claro. Una vez que el estilo de la fuente está en su lugar, toda la atención debería ponerse en la escritura de titulares buenos.

Teoría del Color
No se trata de las paletas en color, aunque sean una parte importante de la identidad y el espíritu de una publicación. La mayor parte de nosotros vive en un mundo lleno del color y como comunicadores visuales debemos entender cómo trabaja el color. La teoría del color no fue desarrollada por alguien para su propia diversión. El color es un regalo de la naturaleza que podemos usar como un instrumento poderoso para crear historias y para la navegación del medio.
Haga que el color trabaje para usted dándole una función que cumplir. Utilice el color para crear feeling y evocar emociones. Para dirigir la vista y enfatizar la información. De nuevo, el color es un instrumento transparente para el lector, pero realza la información y la usabilidad.

Diseño
El diseño es sobre el contenido. Usando el espacio, el contraste del tamaño, el color, la tipografía, los sentimientos y los conceptos para comunicar la esencia de una historia. La historia conduce el diseño y un diseñador debería entender que no diseñan para la autosatisfacción.
En mi evolución como diseñadora he encontrado cada vez más importante simplificar y destilar ideas en formas más básicas. Para mí, que entiendo crear diseños limpios usando la rejilla, una tipografía consecuente, por lo general con sólo un tipo de letra, llevando los elementos decorativos al mínimo y permitiendo a los elementos de contenido y visuales realzarse los unos a los otros.

Un comunicador bueno y que escuche
Aprenda a hablar el lenguaje de lo visual y el periodismo. Con frecuencia nos topamos con obstáculos originados por la carencia de una lengua común. Mi experiencia me demuestra que lleva tiempo y experiencia el desarrollar un estilo de comunicación que permita el intercambio libre de ideas.
Un buen comunicador visual puede articular un concepto y el razonamiento subyacente de opciones de diseño con un discurso bien construido y no a la defensiva. El diseño no es personal aunque puedas considerarlo así.

Curiosidad
El desarrollo como un periodista visual depende grandemente del deseo de aprender los más posible sobre el mundo que nos rodea. Y por eso quiero comprender el mundo exterior a la redacción. Sí, usted debe saber lo que sucede, pero el desarrollo de ideas conceptuales requiere un conocimiento más profundo de una amplia variedad de temas. Todo de como las cosas funcionan en literatura y política.
Cree un archivo de ideas donde catalogar cosas que le inspiran. No compre sólo libros de diseño sobre el trabajo de otros diseñadores. Llene sus anaqueles de libros raros de librerías usadas o agotadas. Nunca se sabe cuando va a necesitar un libro sobre la historia de los yunques. Diviértase.
La definición de un periodista visual bien formado sigue acercándose hacia un sujeto multidisciplinar y multiplataforma que usa ambos lados del cerebro: periodista analítico con el lado izquierdo y solucionador creativo de problemas con el derecho.
Anne Van Wagener

Javier Errea sobre las primeras de El Economista

Leemos en la web de Innovation esta declaración del diseñador de El Economista, Javier Errea:
"Desde el primer día, El Economista quiere diferenciarse de la prensa económica tradicional. Las primeras páginas son su mejor tarjeta de presentación: sorpresas y cambios de ritmo y de registro constantes. Fotografía, tipografía, ilustración y gráficos se erigen en protagonistas para construir portadas cartel con muchísima intención, lejos de la rigidez de los templates habituales. Cada día tiene su temperatura informativa y El Economista se vestirá como corresponda a la ocasión."

Blogs sobre diseño

Recuperamos un buen listado de blogs sobre diseño que en la página del Poynter no ofrece Anne Van Wagener. No está mal, aunque faltan los que se publican en otros idiomas distintos del inglés, como Visualmente. Aún así aquí la tenéis.

En El País algo cambia... ¿para mal?

Ya os hemos contado los cambios en las secciones que ha realizado recientemente El País. Hoy os traemos una página que publicó la edición Andalucía de miércoles 8 de marzo. Sobran las palabras.
Aquí podéis ver la página a mayor tamaño.

Todos los premios españoles

Para los más perezosos, acabamos de colgar en Maquetadores el listado completo de los premios obtenidos por los periódicos españoles en la SND de este año. Pinchad aquí.

Rediseños triunfadores

De entre los numerosos premios otorgados a periódicos españoles vamos a destacar los otorgados a los rediseños de El Correo de Andalucía, el cuadernillo de cultura de ABC -'ABCD'- y el del diario deportivo valenciano Superdeporte.

Los premios de la SND al completo

Ya está colgada en la web de la SND la base de datos de los premios de este año. Los periódicos españoles que han obtenido premio son:
- El Comercio (2)
- El Correo de Andalucía (1)
- Diario Médico (1)
- El Correo Español (17)
- Gaceta Universitaria (3)
- Heraldo de Aragón (4)
- Levante (3)
- ABC (7)
- El Mundo (27)
- El Magazine de El Mundo (7)
- Metrópoli de El Mundo (9)
- Superdeporte (1)
- Sur (3)
- La vanguardia (1)

La maquetación circular

Rick Bouchet ha sido jurado en los últimos premios de la SND y nos descubre en Sportdesigner uno de los diseños más curiosos que pudo ver durante las disquisiciones del jurado. Se trata de un especial sobre fútbol de un periódico sueco realizado en un formato circular.

El País rediseña sus portadillas de sección

En los últimos días (en concreto de las ediciones del 21 al 22 de febrero) se ha producido un leve cambio en el diseño de El País con el rediseño de las cabeceras de sección, eliminando de facto las portadillas. Las han hecho más pequeñas, menos perceptibles, lo que conlleva una mayor dificultad en la navegación por los distintos apartados informativos del diario. Eso sí, como bien apunta Dario Sanz en Letras de Peaje, "es una forma de ahorrar papel y de tener más páginas impares para vender".
Realmente habían empezado a hacer cambios progresivos en las cabeceras de sección de deportes, nacional e internacional. Los últimos se aplicaron a economía y a los cuadernillos de las ediciones regionales, que de parecer un cuadernillo real han pasado a integrarse en la paginación del diario como una sección más. Además se ha desplazado la cartelera del final del cuadernillo regional -hablo en el caso de Andalucía- a justo antes de Deportes, con el Tiempo y las Necrológicas. Por cierto, han eliminado las farmacias de guardia, los teléfonos de urgencias y los diales de las radios.
También han ampliado las páginas de opinión y el apartado de 'cartas al director'. Algo se mueve en El País.

Lo más parecido a un folleto de supermercado

A pesar de que el diseño norteamericano tiene una vitalidad enorme, nos da la sensación de que casi todos los periódicos son iguales. Ahora se ha rediseñado el diario Bakersfield Californian y, además de incorporar la ya tan manida 'L' invertida en primera, ha optado por llenar sus páginas de tramas. ¿Es necesario?
Podéis ver más imágenes en Newsdesigner.

Esta es la portada de la nueva revista RUGBY, que apartir de hoy jueves circula en Francia. Esta nueva revista del Grupo Editorial L'Equipe, dueños del periódico deportivo L'Equipe, tendrá también, su propio sitio en la web.
5W Mignon-Media, dirigido por Jeff Mignon e Elisa Riteau, ha colaborado en la creación del producto impreso y la versión electrónica.

Así lucen las primeras de ADN

Ya podemos ver el diseño del nuevo gratuito ADN que ha salido hoy a la calle. Arriba podéis ver las primeras de Vigo, Madrid, Coruña, Castellón, Valencia y Barcelona. Del resto de ediciones no hay noticias en su web. De ella podéis decargaros los ejemplares en PDF.