El Correo, con diez premios, medio impreso más galardonado en los Malofiej

Ya conocemos el fallo de 15ª edición de los premios Malofiej, los más importantes en infografía del mundo, y el periódico El Correo ha sido el más galardonado en medios impresos, aunque el premio 'gordo' se lo ha llevado NYTimes.com, la edición on line del diario norteamericano The New York Times. Es la primera vez que la versión de una infografía para la web logra en solitario el reconocimiento más alto en esta cumbre internacional, el Premio Peter Sullivan. Aquí podéis leer la nota de prensa al respecto. A continuación tenéis el listado completo de ganadores por categorías.

RELACIÓN DE PREMIOS POR CATEGORÍAS
CATEGORÍA 1
1AB
BRONCE/BRONZE: El Correo (España) “Incendio en Laredo”

1AC
BRONCE/BRONZE: Clarín (Argentina) “Cómo se forma el granizo”

1BC
PLATA/SILVER: Clarín (Argentina) “Israel 23 días de ataque”
PLATA/SILVER: The New York Times (USA) “The toll alter a month of war”

1CB
BRONCE/BRONZE: El Correo (España) “Extirpación de un bultoma gigante”

CATEGORÍA 2
2AA
PLATA/SILVER: El Economista (España) “Seguridad en el aeropuerto”
BRONCE/BRONZE: Diario de Sevilla (España) “Análisis del conflicto del Líbano”

2AB
ORO/GOLD: Expresso (Portugal) “Conflictos armados desde 1945”
BRONCE/BRONZE: El Mercurio (Chile) “Hindenburg, la caída de un coloso”

2AC
ORO/GOLD: The New York Times (USA) “Katrina’s diaspora”
PLATA/SILVER: The Dallas Morning News (USA) “Boom or bust?”
BRONCE/BRONZE: The Washington Post (USA) “Line of separation”
BRONCE/BRONZE: De Volkskrant (The Neteherlands) “Parlement”
BRONCE/BRONZE: The Guardian (UK) “The World on military force”

2AD
PLATA/SILVER: National Geographic Magazine (USA) “Century of death”

2BA
BRONCE/BRONZE: Diario de Cádiz (España) “Así será el puente”

2BB
BRONCE/BRONZE: El Correo (España) “Excavación de un túnel”

2BC
BRONCE/BRONZE: The Washington Post (USA) “The robberies live their mark on the district”
BRONCE/BRONZE: The New York Times (USA)“A reccord accumulation”

2CA
BRONCE/BRONZE: Diario Económico (Portugal) “O Mercado do gás natural”

2CB
BRONCE/BRONZE: La Voz de Galicia (España) “Vivienda nueva y población en los municipios”

2CC
ORO/GOLD: San Jose Mercury News (USA): “How stock options work”
ORO/GOLD: The Oregonian (USA): “River of goods swells via port”
PLATA/SILVER: San Jose Mercury News (USA): “The HP scandal”
BRONCE/BRONZE: San Jose Mercury News (USA): “Apple’s 30th anniversary”

2CD
BRONCE/BRONZE: Actualidad Económica (España): “Las cifras del gigante sueco”
BRONCE/BRONZE: Actualidad Económica (España): “La moda acelera en Cortefiel”
BRONCE/BRONZE: Actualidad Económica (España): “Qué es el biodiesel”

2DB
BRONCE/BRONZE: El Correo (España): “Comienza la aventura” el Barco de Basurko..

2DC
ORO/GOLD: Dagens Nyheter (Sweden): “Keepers up against a wall”
BRONCE/BRONZE: San Jose Mercury News (USA): “Stanford stadium”
BRONCE/BRONZE: The Denver Post (USA): “Batter up and beware”

2DE
PLATA/SILVER: KircherBurkhardt GmbH (Germany): “How does it work a soccer stadium”

2EA
BRONCE/BRONZE: El Economista (España):“Medgaz”
BRONCE/BRONZE: Diario de Sevilla (España):“Tratamiento terciario de depuración de aguas residuales”

2EC
ORO/GOLD: The Guardian (UK):“Space station”
ORO/GOLD: Welt am Sonntag (Germany): “Meduses of the world seas”
PLATA/SILVER: Welt am Sonntag (Germany):“He just want to play”
BRONCE/BRONZE: The Oregonian (USA): “Bringing down Trojan”

2ED
ORO/GOLD: National Geographic Magazine (USA): “Ways to go”
ORO/GOLD: Mundo Estranho (Brazil): “Sexo tô por dentro!”
BRONCE/BRONZE: National Geographic Magazine (USA): “What genes and fossils tell us”
BRONCE/BRONZE: Revista Saúde! (Brazil):“No rastro Nö Holl”
BRONCE/BRONZE: Nacional Geographic Magazine (USA): “Misión restore”

2FB
BRONCE/BRONZE: Sydsvenskan (Sweden): “Today starts the drilling of a new tunnel”
BRONCE/BRONZE: El Correo (España): “Réplica de la Santísima Trinidad”

2FC
BRONCE/BRONZE: El Comercio (Perú): “Un bosque para cuidar”

2FD
BRONCE/BRONZE: El Mundo (España): “Camino de las guerras”

2GA
BRONCE/BRONZE: Delovoy Peterburg (Russia): “New books review”

2GB
PLATA/SILVER: El Correo (España): “Puente colgante”
BRONCE/BRONZE: El Correo (España):“Colón”

CATEGORIA 3
3AC
ORO/GOLD: Clarín (Argentina): “Portafolio Mundial de Fútbol”.

3AE
BRONCE/BRONZE: Anyforms (Portugal): “Mundial de fútbol”

CATEGORÍA 6
6B
PLATA/SILVER: The New York Times (USA): “Thank”

CATEGORÍA 7
7AB
BRONCE/BRONZE: El Correo (España): Portafolio de actualidad inmediata.

7BB
BRONCE7BRONZE: El Correo (España): Portafolio de reportajes.

7BD
BRONCE/BRONZE: Stern Magazine (Germany): “Sonnige Aussichten”

7CA
BRONCE/BRONZE: El Comercio (España): Portafolio individual. Susana García.

7CB
PLATA/SILVER: El Correo (España): Portafolio individual. Fernando G. Baptista.

7CC
PLATA/SILVER: The Oregonian (USA) Portafolio individual. Eric Baker.

7CD
PLATA/SILVER: Actualidad Económica (España): Portafolio individual. Pablo M. Ramírez.

CATEGORÍA 8
8C
BRONCE/BRONZE: El Mundo (España): “Franco y Don Juan en al Azor”.

8D
PLATA/SILVER: National Geographic Magazine (USA): “Earthquake supplement”.

CATEGORÍA 9
9AB
PLATA/SILVER: nytimes.com (USA): “Small Plane Hits Building in Manhattan”.
BRONCE/BRONZE: elmundo.es (España). “Accidente de tren en Palencia”.

9CB
ORO: nytimes.com(USA): “Election results and Analysis”.

9DB
PLATA/SILVER: elmundo.es (España): “Galicia en llamas”.

CATEGORÍA 10
10AA
BRONCE/BRONZE: emol.com (Chile): “Leopard 2-A4, el cazador nocturno”.

10AB
PLATA/SILVER: nytimes.com (USA): “3,000 American Casualties in Iraq”.
BRONCE/BRONZE: chicagotribune.com (USA): “Oil Safari”
BRONCE/BRONZE: nytimes.com (USA): “Ethnic and Sectarian Tensions in Iraq”.

10CB
ORO/GOLD: nytimes.com (USA): “Sector snapshot”.
PREMIO PETER SULLIVAN / PETER SULLIVAN BEST OF SHOW AWARD

10DA
BRONCE/BRONZE: eitb.com (España): “Tour de Francia”.
BRONCE/BRONZE: eitb.com (España): “Venus Express”.

10DB
PLATA/SILVER: elpais.com (España): “Fernando Alonso. Bicampeón Mundial”.

10EB
PLATA/SILVER: news.bbc.co.uk (UK): “Electricity calculator”.
BRONCE/BRONZE: elmundo.es (España): “La chimenea ecológica”.

10FA
BRONCE/BRONZE: diariodenavarra.es (España): “El agua de Itoiz llega a Pamplona”.
BRONCE/BRONZE: mundoestranho.abril.com.br (Brazil): “What happens during a
turbulence?”

10FB
BRONCE/BRONZE: news.bbc.co.uk (UK): “Water calculator”.

10GA
PLATA/SILVER: hiru.com (España): “Pirámides”.

10GB
BRONCE/BRONZE: elpais.com (España): “Código Da Vinci”.

CATEGORÍA 11
11AA
BRONCE/BRONCE: archivo.eluniversal.com (Venezuela): “Sedes, calendario y balón Alemania 2006”.

11AB
PLATA/SILVER: reuters.com (Singapur): “Mundial de Alemania”.
BRONCE/BRONZE: as.com+elpais.com (España): “Portafolio Mundial de Fútbol”.
BRONCE/BRONZE: veja.abril.com.br (Brazil): “Os 6 mais’ Mundial Fútbol de Alemania”.

CATEGORÍA 12
12AB
BRONCE/BRONZE: elmundo.es (España): Portafolio de actualidad inmediata.

12BA
PLATA/SILVER: eitb.com (España). Portafolio reportajes
BRONCE/SILVER: hiru.com (España). Portafolio reportajes.

12BB
BRONCE/BRONZE: nytimes.com (USA). Portfolio Features.

12CA
BRONCE/BRONZE: eitb.com (España). “Alemania 1974-2006”.
BRONCE/BRONZE: rcrusoe.org. University of North Carolina (USA): “Buscando a Crusoe”.
BRONCE/BRONZE: atacamastories.org. University of North Carolina (USA). “Historias de
Atacama”.

12CB
BRONCE/BRONZE: elpais.com (España): Portafolio JJOO de Invierno.
BRONCE/BRONZE: elmundo.es (España): Portafolio Juegos Olímpicos de Turín.

La historia gráfica de ABC (y6)

La imagen del ABC actual

Los lectores tradicionales de ABC se debieron quedar un tanto sorprendidos cuando encararon el ejemplar del día 22 de septiembre de 2002 completamente rediseñado. Para quien estaba acostumbrado a ver el mismo tipo de diario durante toda su vida ya había resultado inquietante la transformación de 1999 que había venido de la mano de diseñadores americanos, pero que ahora otra vez –¡otra vez en poco más de dos años!– el ABC, su ABC, diera otro golpe de timón parecía, cuando menos desconcertante. Y que lo hiciera ahora un estudio de diseño español, también.

Lo que había en el trasfondo de este nuevo cambio era una nueva política de Prensa Española, que había firmado una alianza de intereses con el Grupo Correo, y, evidentemente, un intento de mejorar resultados que no debían haber sido los esperados en la anterior etapa que ahora se cerraba.

Con ABC como periódico del Grupo Correo Prensa Española (mas tarde Grupo Vocento) el cambio de diseño volvía a interpretar también un cambio de estructuras, mucho más profundo, que había comenzado siete meses antes, concretamente el 24 de febrero de 2002, con sutiles transformaciones formales del diario. El encargado de ellas había sido Alberto Torregrosa, cabeza visible del estudio Arcadia, quien desde hacía muchos años se constituía en asesor en cuestiones formales de los diarios del Grupo Correo.

Ya entonces, Alejandro Vara justificaba en las páginas del diario (3.3.2002, página 43) “el comienzo de cambios en la estructura de ABC como una evolución al ritmo de los acontecimientos que se recogen cada día en las páginas del diario”, o como “suaves modificaciones en su aspecto para conjugar la fidelidad a un modelo de hacer periodístico con la apuesta permanente por la renovación”.

Estos primeros cambios se dieron fundamentalmente en la primera página, donde se centró la mancheta de fondo azul creada en el anterior rediseño, se eliminaron los recuadros y, aunque la apuesta seguía siendo fundamentalmente gráfica, empezaron a aparecer ciertas cantidades de texto.

Torregrosa, entrevistado en las mismas páginas del diario, argumentaba que aquel era un primer cambio “para limpiar el periódico” y seguir haciendo cambios a lo largo del año. “La portada –decía el diseñador– esaba demasiado agobiada por el logotipo muy grande y basculado a la izquierda que creaba cierta descompensación. Ahora tiene una estructura más sólida y ordenada”.

Pero eso fue sólo el aperitivo. En septiembre, el cambio fue total “para profundizar en las líneas introducidas con anterioridad”. Podemos resumirlo en los siguientes puntos:

Se pierde el color azul de la cabecera, que vuelve al tradicional negro sobre blanco (Torregrosa hizo referencia a la hemeroteca para imponer la vuelta). Esta vez, un filete rojo al ancho de caja aparece bajo el nombre “para rejuvenecer y modernizar el aspecto de la primera”, dirían.

Quieren “romper la verticalidad” y apuestan por aperturas de sección a doble página en horizontal.

Desaparecen definitivamente las ‘páginas de hueco’ y las fotografías pasan a repartirse de forma normal en todas las páginas del diario.

Mantienen la Nimrod como tipografía de texto base, pero eliminan las anteriores fuentes y apuestan por la Journal para titulares, una creación para Le Monde de Jean Francois Porchez, y la Poynter Gothic Text.

En el intenso trabajo habían participado numerosos profesionales. No sólo Torregrosa, también Francisco Trujillo, Diego Zúñiga, Alfredo Treviño, Germán Rodríguez Sedano y Jesús Aycart, quien después permanecería como director de arte en ABC. Del equipo de la antigua redacción de ABC Lucio del Álamo también tomó parte.

La transformación del diario fue notable, era un cambio profundo que a través del diseño quedaba muy patente. La personalidad del viejo ABC quedaba dinamitada y marcaba muy claramente la apertura a nuevos tiempos. Y hay que decir, sin lugar a dudas, que también era la unificación de la imagen que el resto de los diarios del Grupo Correo ya presentaban y que insistía en la fórmula de un ‘periodismo de servicios’, un tanto alejado de los modelos interpretativos y de opinión donde había transcurrido la mayor parte de la vida del ABC.

A partir de entonces, las novedades que han ido introduciendo tanto Torregrosa como Aycart proponen un diseño más dinámico (incluso han realizado recientemente una retícula a cinco columnas), donde se han creado secciones nuevas que tratan de cubrir las necesidades de los lectores del siglo XXI. Así lo han entendido quienes, en octubre pasado, han considerado al ABC como el mejor entre los diarios de más de 50.000 ejemplares en el concurso ñh03 que organiza el capítulo español de la SND (Society for News Design) entre los periódicos de España y Portugal.

Pedro Pérez Cuadrado

Rediseño de Institutional Investor

Conocemos a través del blog Periodismo Económico el rediseño de esta revista especializada. Según cuentan "el rediseño ha sido obra del canadiense Tom Brown, autor de trabajos previos en Men’s Journal, Field & Stream y Ski. Las nuevas secciones incluyen una nueva apertura con noticias y personajes de la industria, un nueva sección de Capital que cubre los bancos de inversión y mercados, y una nueva sección titulada Research, que ofrecerá información sobre inversiones alternativas y gestión de finanzas".

Nace un nuevo económico

Mañana sale a la calle un nuevo periódico económico. Se trata de el Norte Económico y se circunscribe a Asturias. Con periodicidad mensual, tiene un formato de 295x410 mm, contará con 32 páginas y se imprimirá en papel salmón. Tipográficamente, analizando el pdf de la portada, utiliza Garamond y Helvética, con distintos grosores. Aquí podéis leer una entrevista con su director. En cuanto al diseño... deja, viendo su primera, bastante que desear. Esperaremos a ver el interior.

Historia del Diseño Periodístico Español

Ya está en las librerías un nuevo libro-proyecto de los profesores Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado: "30 años de Diseño Periodístico en España (1976-2006)". Está editado por Zona Impresa.


Así se presenta la obra sus autores en la contraportada:
"Al presentar una recopilación de conferencias, ensayos y textos breves –escritos en el transcurso de los diez últimos años– hay que tener la honestidad de decirle al lector qué es lo que se va a encontrar en este volumen. Lo que nosotros hemos hecho no es una síntesis organizada de la historia del Diseño Periodístico desde 1976 hasta ahora: no son muchos los que han intentado tal empresa y, desde estas páginas, queremos dejarles patente nuestro máximo reconocimiento. De hecho, hemos leído atentamente estos estudios, y los hemos utilizado, hemos aprendido de ellos y nos han servido para obtener datos; y estos trabajos han contribuido, además, a perfilar mejor el cuadro general de la historia del Diseño Periodístico en nuestro país del que aquí se ofrece una visión particular de la evolución más reciente".

Otra que deja el papel por internet

Desde el 2 de abril la revista Inforworld deja también la versión en papel tras 29 años de historia. Ahora se centrarán en su versión on line.

ABC: Los diseñadores americanos

El Proyecto 2000 de ABC

El 20 de julio de 1999 el diario ABC mostraba a sus lectores el resultado del entonces denominado Proyecto 2000, una estrategia de cambio global en dos años que implicaba la totalidad del periódico y, como consecuencia, un cambio formal importante. Seguramente, el mayor cambio de la publicación en toda su historia.

La responsabilidad de la aventura había recaído en Innovation Internacional Consulting Group, una amalgama de 14 asesores dirigidos por Juan Antonio Giner y Carlos Soria que traían a los más famosos expertos del momento: Tito Fernández, Denny Brack, Leo Bogart, Barry Sussman, Marta Botero y Guillermo Machado. Y para responsabilizarse de las cuestiones de diseño: Walter Bernard y Milton Glaser, que ya habían trabajado para la cabecera española La Vanguardia en 1989.

El planteamiento abarcaba numerosas transformaciones en el seno de la empresa, desde temas de producción y flujos de trabajo hasta estrategias de marketing para poner al día un producto “al que se le morían los lectores” como comentaban algunos expertos queriendo enfatizar el hecho de un diario viejo, con un considerable número de suscriptores que iban causando baja y poca aceptación en el quiosco.

Era un plan de modernización técnica, gráfica y editorial con un presupuesto desorbitado que incluía cambios de rotativas (dos Man Roland Euroman para Madrid y otra para Sevilla) que, de entrada, suponían un nuevo formato para el diario y el incremento del 50% en la superficie del color. El periódico pasaba de 23,5 x 32 centímetros a 25,5 x 35 centímetros, poco más de dos centímetros o, lo que es lo mismo, un 20% de superficie más.

De alguna manera, este ligero cambio de tamaño dejaba ver que las intenciones de cambio de Prensa Española, editora de ABC, no pretendían sorprender al mercado sino más bien modernizar el producto, es decir, “que ABC siguiera siendo ABC” en palabras de sus más altos responsables. En el ABC contaba el peso de la tradición y no estaban dispuestos a prescindir del todo de su imagen.

Por eso, desde el punto de vista del diseño, el trabajo de los asesores americanos fue prudente, consensuado y dirigido, sobre todo, a hacer un diario más claro, de fácil lectura, con más infografías y color, con más fotografías e ilustraciones. El trabajo en la utilización de los blancos fue extraordinario y es el punto que mejor define la estrategia en la nueva imagen. La política de distribución de espacios vacíos protagonizó una arquitectura visual más limpia.

Vamos a detallar algunas particularidades del nuevo diseño. La cabecera, por ejemplo, sufrió ligerísimos retoques tipográficos, pero pasó a ocupar un sito fijo. Anteriormente, su ubicación dependía un tanto del hueco que dejara la foto principal de portada. Se situó entonces en el ángulo superior izquierdo y, eso sí, calado en blanco y con sombra de relieve sobre una pastilla de color azul cian “para una mayor identificación de los lectores” según ellos mismos comentaron.

La portada, no obstante, mantenía la idea de una información principal con una gran foto, que ahora se veía rodeada de otras llamadas, bien en la parte inferior, bien en el lateral de salida, con recuadro o sin él, que eliminaba en parte la sensación de cartel.
Otras secciones no cambiaron demasiado en el ABC. La tradición pudo más y con el consenso de los diseñadores se mantuvo una tercera página de opinión muy parecida a la existente con los oportunos cambios tipográficos. Y para sorpresa de muchos, también se mantuvieron las páginas de hueco. No, no es que el diario volviera a imprimirse con ese sistema, es que el mismo Milton Glaser defendió la estructura arraigada en el diario de acumular, al principio y al final del ejemplar (entonces por razones de impresión, ahora por mantenimiento de la estructura consolidada) la mayoría de las fotografías. Y también permaneció la grapa como emblema carismático del diario ABC.

En las páginas de interior los cambios fueron más palpables. La estructura de la retícula paso a dividirse horizontalmente en cuatro columnas y tomó un aspecto más modular, incluso para la distribución de anuncios publicitarios. Las principales novedades vinieron de una puesta en página con más variados elementos (despieces, apoyos…) y de un cambio tipográfico considerable.

La utilización de infogragfías de forma más habitual y de ‘nidos’ –una especie de bloques que resaltaban datos útiles entresacados de las informaciones– construían páginas más dinámicas que repartian el peso de las noticias, ofrecían más contraste y ayudaban a separar temas.

ABC apareció de la noche a la mañana vestido con fuentes más modernas. Nada chocante, por supuesto, pero se notaba la preocupación por la tipografía. El texto base pasó a ser Nimrod y las cabezas en Bureau Grotesque, una palo seco un tanto estrechada en su peso número 15 que permitía un buen número de matrices por línea. Alrededor de estos dos tipos de letra se configuraban la Poynter Sans en antetítulos y subtítulos y entradillas, la Bodoni en titulares de segundo orden, etc.

Las páginas mantenían un único lead en la información principal, en bandera, al mismo ancho de columna y comenzaban los textos informativos con una pequeña capitular, lo que n había sido muy habitual en la prensa española. El conjunto ofrecía una buen contraste incluso a pesar de la profusión de negativos (yo creo que por primera vez) en los epígrafes de localización de forma habitual en el diseño del periódico.

Posteriormente se realizaron algunos cambios en el uso tipográfico y desaparecieron los titulares en Bureau Grotresque para dejar únicamente Bodoni en las cabezas del diario.

Pedro Pérez Cuadrado

Otra que se pasa a internet

Ayer nos enteramos que la revista norteamericana Life cierra ante la crisis acuciante del mercado impreso. Ahora se dedicarána apotenciar la versión on line (recordemos que a finales de enero la revista española EFE EME era la que echaba el cierre analógico) en la que, entre otras muchas maravillas, van a colgar una colección de diez millones de imágenes accesible de forma gratuita. Esta web estará lista a finales de año.
Haciendo un poco de historia, Life nació a finales del siglo XIX y fue adquirida por Time en 1936, que siguió usando la cabecera para publicar un semanario con información de interés general que salió al mercado por última vez en 1972. Seis años después reapareció como revista mensual y durante la guerra del Golfo de 1991 retomó brevemente la periodicidad semanal. En 2000 interrumpió de nuevo su contacto con los lectores y, hasta que fue convertida en suplemento en octubre de 2004. Actualmente se distribuía como suplemento de fin de semana de 103 periódicos de todo Estados Unidos.
Arriba podéis ver algunos ejemplos de las portadas de los últimos números de Life. En su web podéis encontrar todas las portadas.

Un diario monárquico en la postguerra española

Acabada la Guerra Civil Española lo primero que hicieron los antiguos dueños de ABC fue anular la numeración de ejemplares editados en Madrid por el gobierno republicano entre 1936 y 1939.

Este hecho cierto, sin embargo, no impidió que entre 1939 y 1957 al menos (periodo de mayor dureza de la postguerra) al diario le afectaran las medidas preventivas y coactivas del dictador al igual que al resto de la prensa. El ABC, después de todo, seguía siendo fiel a sus principios: monárquico en sus ideales y con una personalidad gráfica muy definida.

ABC se recuperó pronto de la escasez de materias primas y volvió a la impresión en huecograbado que tanto definió su fórmula, aunque no siempre contara con la suficiente tinta sepia para sus estampaciones y tuviera que usar otra de un tono verdoso poco habitual en la impresión de periódicos.


El huecograbado acentuaba el carácter ilustrado de la publicación pero durante más de cincuenta años su forma, su diseño, su imagen y su idiosincrasia estuvieron basadas en algunas características que lo hacían único.

Primero, su tamaño (alrededor de 24 x 32 centímetros cerrado), pequeño a todas luces, le obligaba a mayor número de páginas que a la competencia. Esto, junto al hecho de que siempre fuera grapado (el único de la prensa española de entonces), le otorgaba un aspecto compacto que no se desordenaba al leerlo.

Segundo, su portada cartel lo diferenciaba del resto de colegas, empeñados en una maqueta horizontal hasta muy entrada la segunda parte del siglo XX. ABC estableció una primera página tipo póster, con una única noticia y grandes y generosas fotos que abarcaban toda la superficie a imprimir.

Tercero, que el cuadernillo impreso en huecograbado arropara al resto del diario tipográfico marcaba claramente las partes del diario sin mayor esfuerzo gráfico y, además, imponía leyes inmutables. La primera y última parte del ejemplar acumulaba todas las fotos debido a su mayor calidad de reproducción y dejaba ‘las tripas’ del diario para la tipografía, los dibujos ‘por línea’ (chistes, caricaturas e ilustraciones fundamentalmente).

Esta parte interior del periódico mantenía otra portada con las noticias de última hora y dividía la mancha de cada página en únicamente 3 columnas, lo que mantenía una estructura de diseño sobria y ordenada independientemente de que las cabezas de las noticias fueran a una, dos o tres columnas de ancho.


Llegó a tal punto la implantación de esta estructura de diario que incluso cuando la tecnología se superó a sí misma –la tipografía y el huecograbado fueron sustituidos por el offset en la década de los noventa– nadie se atrevió a mayores cambios y a las páginas ‘de hueco’ se las siguió considerando como tal. De hecho existió durante mucho tiempo una sección de confección de hueco y otra de tipografía.

Así fue la imagen de ABC durante muchos muchos años. Y no podemos decir que le fuera mal. Entre los años cincuenta y sesenta del siglo pasado fue el diario más vendido de España y armaba sus contenidos con grandes dosis de opinión, lo que le hacía ser considerado como un modelo ‘híbrido informativo-opinativo’ cuya página 3, siempre con una firma de calidad, se hizo ampliamente considerada.

A esta imagen híbrida, pero rotunda, sencilla, sobria y funcional ayudaba el diseño fiel a un patrón establecido tanto para las portadas como para la páginas interiores. Lo que le llevaba a establecer normas curiosas de composición que afectaban a la puesta en página diaria. Por ejemplo, aquella que consideraba la preocupación de que los anuncios no se tocaran entre sí.

Cuando el resto de la prensa amontonaba reclamos publicitarios con formas diversas en las numerosas columnas de sus páginas sábanas o tabloides, quienes armaban ABC mantenían la constante de que el texto de la información corriera entre los anuncios para que estos no se juntaran.

Tipográficamente ABC también fue siempre sobrio. No es que la altura de sus titulares raramente sobrepasara el cuerpo 36, es que la utilización de fuentes (con y sin serif) se hizo siempre bajo un cuidado especial para huir de tipografías de moda y vistieron sus informaciones con letras ‘seguras’ entre las que podemos destacar, al menos hasta 1999, familias tan emblemáticas como la Helvética (que en ciertas épocas llegó incluso a configurarse como texto base), Century, Clarendom, Futura, Clarion Condensed y Times.
Pedro Pérez Cuadrado

Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa

Ayer comenzaron las X Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa en la Universidad CEU San Pablo. El acto inaugural estuvo presidido por el decano de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación, el doctor Francisco Serrano, por Catalina Luca de Tena (bisnieta del fundador del diario) y por el dierctor de ABC, José Antonio Zarzalejos.

La sesión de la mañana estuvo dedicada a la fotografía en la historia del diario y Miguel Berrocal, editor jefe del diario, hizo un repaso por las portadas de ABC, destacando el protagonismo de la imagen en las páginas de huecograbado.

Por la tarde, el director de arte, Jesús Aycart, contó a la numerosa audiencia el desarrollo de los últimos rediseños del diario en base "a un nuevo proyecto editorial que se ve reflejado en cada una de las decisiones que se han ido tomando para configurar la nueva y más dinámica estructura del diario centenario".

Con anterioridad a la intervención de Aycart y para poner en antecedentes a los asistentes, el profesor del CEU, doctor Pedro Pérez Cuadrado, trazó la historia visual de ABC en seis momentos decisivos de la historia del medio.

Durante esta intervención se proyectó asimismo un video sobre la introducción del color en las páginas del ABC de 1936 y cómo la Guerra Civil Española frenó su desarrollo. Dicho video fue comentado por el profesor Pérez Cuadrado y el periodista invitado, Juan Fermín Vílchez, historiador del diseño periodístico.

ABC en sus portadas

Rediseño de la revista PlayStation

En poco más de un mes Diego Areso ha puesto en marcha el rediseño de la revista oficial de PlayStation en España. Diago nos cuenta que "ha utilizado como tipografías la Font Bureau Griffith Gothic (como fuente principal, para textos y demás) y la VAG Rounded (para otras cosillas)". Aquí os dejamos algunas imágenes del rediseño. Más en su blog: Quintatinta.

El avance del huecograbado

Historia gráfica de ABC (II): el huecograbado

Abc siempre fue un modelo a contracorriente en el panorama del diseño de la prensa española, europea y mundial. Nace con un formato pequeño (24x36 centímetros), portada póster y estructura vertical en páginas interiores cuando en el mundo triunfaba el tamaño sábana y la maqueta horizontal. Y se mantuvo fiel al espíritu de su fundador, Torcuato Luca de Tena, quien siempre apostó por mantener el diario en un nivel tecnológico de primera línea.
En este orden de cosas, ABC fue, desde muy pronto en su historia, pionero en adaptar los avances tecnológicos a la imagen, la composición e impresión del diario. En los años veinte, sin ir más lejos, adquirió su primera rotativa en huecograbado, a la que no pudo sacar todo el partido deseado debido a la falta de materias primas que existía en el panorama internacional como consecuencia de la Primera Guerra Mundial. Pero a partir del 12.12.1920 empezó a publicar una edición dominical en hueco.
No sería hasta el 19.09.1926 que se atreviera con la edición diaria en huecograbado. Y en 11.10.1929 apareciera su segunda edición en Sevilla. Antes de la Guerra Civil Española ABC ya tenía 4 rotativas de hueco para impresión a una tinta, y dos para dominicales que, a partir de 1936, imprimirían tricromía para la edición de los domingos. También mantenía 3 rotativas más para las páginas editadas en tipografía.
ABC, sin embargo, no es el primer diario español en utilizar el huecograbado en España. Es el segundo, ya que el primero había sido El Día Gráfico, de Barcelona. Después lo incorporarían los diarios La Vanguardia y Ahora.
Este sistema de impresión, desarrollado por el alemán Karen Klic a finales del siglo XIX, se introdujo en la prensa diaria en la segunda década del siglo XX. Uno de los primeros diarios que lo implantó en el mundo fue The New York Times, en 1914, para su edición dominical.
El huecograbado, basado en la impresión calcográfica, esto es , en bajorrelieve –justo al contrario que la tipografía– era entonces un sistema lento que necesitaba mucho mayor tiempo de preparación de los moldes impresores (cilindros de cobre) lo que llevaba a hacer cierres con antelación, lo que lo dejaban fuera de la actualidad. Sin embargo, la calidad de reproducción de las fotografías era, de lejos, superior. Por esta razón, todos los diarios que manejaban los dos sistemas, y ABC por supuesto también, pusieron de moda la doble portada en sus páginas. Imprimían con anterioridad un cuadernillo en huecograbado lleno de fotos de gran calidad que después arroparía las páginas en tipografía donde se imprimía la portada más actual con las últimas informaciones llegadas a la redacción.
Esto supuso que, durante muchos años en la prensa española, existieran diarios con dos portadas en sus ediciones. Una, en tipografía con la más reciente actualidad; otra, más elaborada y con excelentes reproducciones fotográficas, que envolvía a la anterior como reclamo para los lectores.
Paris Soir también participaba de este planteamiento en Francia en 1932. En España, como hemos dicho, lo serían La Vanguardia, Ahora y El Debate. Y, por supuesto, ABC, que se vería también muy influenciado en su forma externa por el auge de las revistas que entonces empiezan a aparecer y a marcar tendencias en el diseño de los medios impresos. De hecho, su reducido tamaño le asemejaba a ellas.
Este momento coincide también, a nivel mundial, con la descentralización de la imagen de los diarios que, hasta entonces, se había visto cortada por un patrón idéntico. ABC tiene gran culpa de ello. Las tendencias y las modas afectarán a unos países antes que a otros, pero se generalizará la creatividad y la experimentación, de igual manera que se hacía en el campo tecnológico. El collage, los fotomontajes y la utilización de nuevas tipografías que empiezan a manejar corrientes surrealistas, constructivistas, dadaístas, etc., tendrán, tarde o temprano, su reflejo en una prensa anquilosada que se pone al día a marchas forzadas.
Pedro Pérez Cuadrado

La historia gráfica de ABC

A propósito de las Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa de la Universidad CEU San Pablo de Madrid, gracias al profesor Pérez Cuadrado iniciamos una serie de artículos sobre al diario ABC.

-------------------------------
Historia gráfica de ABC (I)
Que la fotografía y los periódicos se deben favores mutuos parece fuera de toda duda. Es cierto que tuvieron que vivir separados durante mucho tiempo y que muy a finales del siglo XIX se encontraron gracias al engaño de los medios tonos, para no separarse nunca jamás. Hemos dicho engaño. Porque la foto en los medios impresos es un engaño nacido de la tecnología, mediante la que podemos apreciar como tono continuo aquello que no es más que puntos negros en una superficie de papel malo. Pero, ¿a quién le importa?
Lo verdaderamente clave para quienes nos dedicamos al mundo de la información y para quienes reciben los mensajes es que la simbiosis del texto y la imagen en nuestras publicaciones cotidianas ha demostrado tal capacidad de comunicación que, aun hoy, podemos recordar nítidamente sucesos acaecidos años atrás porque esa imagen impresa en papel de periódico ha dejado nuestra retina impresionada para siempre.
No hacen falta ejemplos. Todos recordamos fácilmente algunos. Este artículo quiere detenerse en uno de esos impactos que la memoria colectiva retiene y que, desde infinitos puntos de vista (sociales, políticos, técnicos, escandalosos, espectaculares o divertidos) forman el bagaje más esencial de lo que conocemos como Fotoperiodismo.
En 1906 ABC era un diario joven. Nacido como semanario en 1903, no sería hasta el primero de julio de 1905 cuando hiciera su aparición diaria con el empeño de su fundador, Torcuato Luca de Tena, que arrastraba ya la experiencia exitosa de una publicación como Blanco y Negro.
Don Torcuato quería hacer un periódico diferente y no duda, desde el principio, en procurar los medios más modernos para conseguirlo. Entre ellos, la fotografía destacaba con autoridad a principios del siglo XX, aunque muchos periodistas tradicionales consideraran entonces que aquello no era serio.
La idea del dominio de noticia a través de la imagen lleva al periódico a proponer a sus lectores un curioso reto. La boda del entonces rey de España, Alfonso XIII, será la ocasión. El 31 de mayo el diario publica el siguiente anuncio: “ABC abonará 25 pesetas por cada fotografía de la comitiva regia que acepte y publique en su número del viernes”.

La comitiva, desde la iglesia de los Jerónimos, llegaba al Palacio Real a través de la calle Mayor. A la altura del número 88, Mateo Morral, un anarquista llegado desde Barcelona pocos días antes, lanza una bomba desde el quinto piso de una casa de huéspedes. Al día siguiente, una única fotografía, firmada ‘Foto Mesonero Romanos’ y publicada en exclusiva por ABC en portada capta la explosión de la bomba con los caballos despanzurrados y las víctimas del atentado. La primicia del rotativo es sensacional.
El autor de la fotografía, Luis Mesonero Romanos, es un estudiante que había aceptado el reto de ABC con una máquina que su padre le había regalado. Y llega al diario con el negativo que dará la vuelta al mundo y será considerado en su tiempo “el éxito informativo más grande que se conoce en los anales de la Prensa”.

A ABC no le queda más remedio que puntualizar en su editorial del día siguiente: “La fotografía del atentado produjo sorpresa general. Hubo escépticos que preguntaban con deje malicioso si sería efectivamente fotografía o dibujo. Ignorante se necesita ser para confundir tal cosa. Casualidad o no, fotografía es la que, reproducida en nuestras columnas, ha originado el éxito más grande que se conoce en los analaes de la prensa universal”.


Pero Mesonero Romanos no fue el único que colocó su cámara al paso de la comitiva real. Nombres de prestigio en el mundo fotográfico como el de Fraseen, Díaz Casariego o Goñi ofrecieron documentos gráficos de calidad, pero ninguno como el del estudiante madrileño.
Luis Mesonero Romanos se había situado en el Pretil de los Consejos, en la calle Mayor; y disponía de un buen ángulo, pues la carroza real tuerce para enfilar la calle de Bailén hacia Palacio. No llegaría a hacerlo.
No parece tan descabellado como decía ABC entonces que muchos lectores pensaran que esta primera exclusiva fotográfica fuera un mero dibujo. Por muy diversas razones. Primero, porque la mayoría de los diarios no daban fotos. No podían hacerlo técnicamente y, lejos de valorarlas, preferían tildar a quienes las ofrecían como periódico de ‘monos’.
También porque la alta especialización y destreza de los grabadores cuyas ilustraciones acompañaban habitualmente la palabra impresa habían conseguido reproducciones realistas tan precisas que no hubiera sido extraño recrear el atentado para un público ávido por saber más sobre el tema al día siguiente.

Pero no. Era efectivamente fotografía la imagen que, impresa en las páginas de ABC para deleite de lectores y satisfacción de don Torcuato, marcaría el camino que prensa y fotografía habrían de seguir durante todo el siglo XXI.
Pedro Pérez Cuadrado

106 años de historia on line

En una iniciativa elogiable, El Adelantado de Segovia ha colgado en la red su hemeroteca de 106 años. Los ejemplares se pueden recuperar en formato PDF, lo que supone un atractivopara todo aquellos interesados por el continente y no sólo por el contenido. Ellos elo cuentan así: "Este archivo virtual de la historia de los 106 años del periódico, y por proximidad de la capital y provincia de Segovia, se ha materializado en la inmensa realidad de la Red de redes, después de un largo y complicado proceso de trabajo, compartido entre el periódico y la empresa Stock Alpha. El director de sistemas y calidad de Stock Alpha, José González, explicó que el proceso de trabajo comenzó con el escaneado de las páginas de cada número publicado desde 1901 y su posterior almacenamiento como documentos en formato PDF ". Imprescindible echar un ojo.

Nuevo tabloide en Dubai

Ayer nación Xpress, un nuevo periódico diseñado por García-Media para la capital de los Emiratos Árabes. Aquí os dejamos algunas imágenes de este nuevo periódico.

La nueva portada de Time

Ya podemos comprobar el cambio de diseño de Time en su portada. Aquí tenéis el antes y el rediseño.

X Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa

Los próximos días 21 y 22 de marzo de 2007 se van a celebrar en la Universidad CEU San Pablo de Madrid las Jornadas de Fotoperiodismo, Edición y Diseño en Prensa que organiza regularmente la facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación y que, en esta ocasión, alcanzan su décima edición. Este año las Jornadas estarán dedicadas en exclusiva al diario ABC, uno de los diarios centenarios más carismáticos de la prensa española y que ha experimentado una transformación considerable en los últimos seis años. La jornadas serán así mismo plataforma para una exposición fotográfica que abarca toda la historia del diario Abc, desde su creación, primero como semanario y luego como diario, a principios del siglo XX.
Este es el programa:

Miércoles, 21 de marzo de 2007

10,15 h. Apertura de las Jornadas
José Francisco Serrano Oceja
Decano de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación
Universidad San Pablo-CEU.
Catalina Luca de Tena
Presidenta-editora de ABC
José Antonio Zarzalejos
Director de ABC
José María Legorburu
Director Dpto. Comunicación Audiovisual y Nuevas Tecnologías

ABC: MÁS DE UN SIGLO DE HISTORIA

• 11,00 h. Proyección de audiovisual
• 11,15 h. Visita exposición fotográfica de ABC Julián Romea 2
• 12,00 h. Conferencia de Miguel Berrocal, jefe de Fotografía de ABC
• 13,00 h. Coloquio con los alumnos

Moderan Diego Caballo y M. A. De Santiago, profesores CEU-USP

LA NUEVA IMAGEN DE ABC

• 16,30 h. Pedro Pérez Cuadrado y Laura González Diez, profesores de CEU-USP

Sobre el diseño en ABC

• 17,00 h. Jesús Aycar, Director de Arte de ABC: ‘Los últimos rediseños en el diaro ABC’
• 17,30 h. Mesa Redonda: Jesús Aycar; Alberto Torregrosa y Fermín Vílchez

Moderan: Valentín González y David Monreal, profesores de CEU-USP

Jueves, 22 de marzo de 2007

LOS PREMIOS MINGOTE EN LA FOTOGRAFÍA DE ‘ABC’

• 11,00 h. Miguel Berrocal e Ignacio Gil, de ABC. Presentación: Beatriz Guerrero y Concepción Casajús, profesoras de CEU-USP.
• 12,00 h. Ángel Díaz y J.J. Guillén, fotógrafos de la Agencia EFE. Presentación: M. A. de Santiago y Daniel Caballo, profesores de CEU-USP.
• 13,00 h. Coloquio con los alumnos

LA INFOGRAFÍA EN ‘ABC’

• 16,30 h. Fernando Rubio, redactor jefe de Ilustración e Infografía de ABC Infografía: una compleja puesta en página.

Presentación Antonio Piñuela, profesor de CEU-USP.

• 17,30 h. Descanso
• 17,45 h. Mesa redonda:La infografía en el complejo mundo de la información.
  

Moderan Antonio Piñuela y Valentín González, profesores de CEU-USP.

18,30 h. Clausura

Recuerdo de Quim Regás

Fermín Vilchez recuerda en esta nota la personalidad y profesionalidad de Quim Regás, fallecido la semana pasada.

"Fue un profesional del periodismo muy bueno (sobre todo el referido a los deportes). Era más un creativo desde el punto de vista de la concepción de un periódico que del diseño de éste. Por eso el estudio de Toni Cases ha tenido tanto éxito: Quin inventaba y Cases diseñaba. En las dos etapas que trabajé como redactor jefe en El Periódico de Catalunya, el equipo directivo siempre se olvidaba de la sección de Deportes. Sabíamos que funcionaba perfectamente, a nivel informativo y en el flujo de la producción y cierre. Allí estaba Quim. Al principio, con Alex Botines, Emilio Pérez de Rozas, Alex Martínez Roig, y otros. Luego, con Paco Aguilar, Santi Nolla, Carlos Martín, Canut, Alguersuari...

Siempre he contado la siguiente anécdota que resume la profesionalidad de Quim:
El 24 de septiembre de 1983, sábado, se jugaba por la noche el Barça-At. Bilbao. El Periódico de Catalunya ya ofrecía fotografías en color, que se preparaban con anticipación por problemas técnicos, porque los fotolitos se hacían en una fotomecánica distante de la sede del rotativo. (Cuando el Barça jugaba en sábado, El Periódico de Catalunya ofrecía en su portada una foto a color del partido de archivo, pues acababa tarde y no daba tiempo a prepararla). Yo estaba ese día de redactor jefe de cierre. Pregunté a Quim sobre la foto en color de portada. Me dijo: "Fermín, vamos a seleccionar una fotografía de Maradona que esté en el suelo, pues van a ir a por él". Aquella noche, el defensa Goicoetxea del Bilbao lesionó gravemente al gran futbolista argentino del Bartça, quien estuvo varios meses de baja. El Periódico de Catalunya abrió su portada al día siguiente con una gran fotografía a color de Maradona tumbado en el césped y doliéndose de una pierna. Se puede ver en las hemerotecas".
Fermín Vílchez.

Olé siempre arriesga

¿Os imagináis una portada en un periódico deportivo español así? Olé lo hizo el jueves 8 de marzo. Ahí queda.

No perderse:

• Primeras diferentes
• Olé nos sigue sorprendiendo para bien

Time cambia

La revista norteamericana Time estrenará este viernes un rediseño después de 15 años. Rediseño llevado a cabo por el director, Rick Stengel, el diseñador Luke Heyman y el director de arte, Arthur Hochstein.
La idea, como en otros muchos casos, es llevar a cabo un cambio cuando los datos de ventas tienden a caer y se hace necesario vender más al mismo tiempo que se reducen los costes de manera drástica.
En este rediseño se reducen las secciones de siete a cinco, que serán: Briefing (sección de notas breves del tipo pregunta-respuesta); Commentary (sección de opinión); The Well (grandes reportajes); Ideas (sociedad, ciencia, tendencias, negocios...); y la última llamada Arts (cultura).
Los que han visto los prototipos afirman que el uso de tipografía pesada y de pequeño cuerpo dan a la sección Briefing un aspecto compacto, mientras otras partes de la revista destacan por la fotografía en blanco y negro, menos fotos pero más grandes, y más blanco. Los columnistas ahora tendrán caretos. La portada conservará su orla, pero verá reducido el tamaño de la cabecera al estilo de The Economist. Stengel afirma que "el diseño será más simple y limpio", con rótulos al principio de cada página para que el lector sepa en cada momento dónde está. Todo lo cuenta Mediaweek.