Gracias a Visualmente podemos leer un resumen de la conferencia que Pedro Pérez y Laura González presentaron este fin de semana en el 2º Congreso de Tipografía. Aquí podéis leer la primera parte y la segunda parte de dicha ponencia. Para abrir boca os dejos algunas de las frases reflejadas en la misma:
· La cabecera tipo de los periódicos diarios españoles es un rótulo compuesto con tipografía sin remate, en color negro, en positivo, de caja baja, centrado al ancho de la mancha, volado y con un filete que subraya el conjunto.
· El diseño de la cabecera dependerá de las exigencias del diario y también del gusto y creatividad del diseñador.
· Sobre una muestra inicial de más de 110 diarios españoles, el trabajo de campo, que estará contínuamente abierto, nos ofrece un importante número de conclusiones que hacen referencia, fundamentalmente, al uso tipográfico (familia, estilo…), al color, a la posición y a la función de las cabeceras. Algunos resultados se nos antojan obvios, pero otros, sorprendentes.
· En España, por lo general, cada diario muestra en su diseño de cabecera lo que el grupo mediático al que pertenece considera oportuno. La concentración informativa está ocasionando una pérdida de identidad en muchos de los diarios de larga tradición.
· El diseño de este elemento icónico busca transmitir los valores que cada publicación concreta considera suyas, unos valores que se corresponden con los del lector potencial. Por ello, las connotaciones subjetivas de la tipografía empleada y de los colores que aparecen en la cabecera son el principal medio de transporte para esas ideas que se quieren transmitir.
27/6/06
¿Habrá rediseño de ABC?
Desvela hoy El Confidencial Digital que en el diario ABC se preparan cambios. Alude a una reunión que su director, José Antonio Zarzalejos, mantuvo con la redacción el viernes pasado en la que les presentó una campaña de publicidad para televisión y anunció, entre otras cosas, la proximidad de una profunda remodelación del diario de cara a “los nuevos tiempos” en que se halla inmerso. Los cambios, según se dijo en la mencionada reunión, afectarán a las formas y a los contenidos. También, se quiso anunciar, será necesaria una reestructuración de la redacción y las jefaturas del periódico. Los cambios están previstos para finales de septiembre.
¿Significa esto que se avecinan cambios en el diseño? Estaremos atentos
¿Significa esto que se avecinan cambios en el diseño? Estaremos atentos
Portadas clásicas de Vogue
Conocemos a través de Vecindad Gráfica una magnífica colección de portadas clásicas de la revista Vogue (algo más de 400) . Puro arte.
23/6/06
Hoy comienza el II Congreso de Tipografía en Valencia
Los próximos tres días se desarrolla en Valencia el II CONGRESO DE TIPOGRAFÍA (2CT) que cuenta, al igual que en su primera edición, con una ponencia de los profesores Pedro Pérez Cuadrado y Laura González Díez.
En 2004 prepararon una exposición y un librito sobre la tipografía de mayor uso en los diarios españoles. En esta ocasión, y al hilo de dicha ponencia, han preparado otra exposición y otro librito sobre las cabeceras de los diarios españoles. 'Cabeceras, cabezotes, cabezales, rótulos, logotipos y manchetas' forma parte de un proyecto de investigación que se inscribe dentro del proyecto de investigación no competitivo financiado por la Universidad CEU San Pablo, referencia USP 03/04, que lleva por título: Evolución del diseño gráfico de medios informativos escritos en España y trata de relacionar los aspectos formales que las cabeceras de los periódicos ofrecen como identificación del producto informativo, a la vez que insiste en aspectos de la hemerografía instrumental no suficientemente estudiados hasta ahora.
Nos cuenta Pedro que "el trabajo que se presenta es un estudio de campo directo sobre uno de los elementos más característicos del medio Prensa: la cabecera, que, desde un principio, quedó acotado al área de los diarios españoles en busca de unas referencias comunes de formato, tecnología de fabricación y área de distribución, a la vez que unos resultados más homogéneos y con un significado evidente.
Por todo ello, consideramos que el marco del II Congreso de Tipografía es el lugar adecuado para divulgar las conclusiones de la investigación,
especialmente en esta ocasión en que dicho Congreso está dedicado a 'Las otras letras', considerando que la tipografía de las cabeceras de los
periódicos superan el valor textual implícito y se acercan más a un logotipo que configura una imagen de marca del propio medio con un valor consolidado".
Muy recomendable para aquellos que paséis por la ciudad del Turia.
En 2004 prepararon una exposición y un librito sobre la tipografía de mayor uso en los diarios españoles. En esta ocasión, y al hilo de dicha ponencia, han preparado otra exposición y otro librito sobre las cabeceras de los diarios españoles. 'Cabeceras, cabezotes, cabezales, rótulos, logotipos y manchetas' forma parte de un proyecto de investigación que se inscribe dentro del proyecto de investigación no competitivo financiado por la Universidad CEU San Pablo, referencia USP 03/04, que lleva por título: Evolución del diseño gráfico de medios informativos escritos en España y trata de relacionar los aspectos formales que las cabeceras de los periódicos ofrecen como identificación del producto informativo, a la vez que insiste en aspectos de la hemerografía instrumental no suficientemente estudiados hasta ahora.
Nos cuenta Pedro que "el trabajo que se presenta es un estudio de campo directo sobre uno de los elementos más característicos del medio Prensa: la cabecera, que, desde un principio, quedó acotado al área de los diarios españoles en busca de unas referencias comunes de formato, tecnología de fabricación y área de distribución, a la vez que unos resultados más homogéneos y con un significado evidente.
Por todo ello, consideramos que el marco del II Congreso de Tipografía es el lugar adecuado para divulgar las conclusiones de la investigación,
especialmente en esta ocasión en que dicho Congreso está dedicado a 'Las otras letras', considerando que la tipografía de las cabeceras de los
periódicos superan el valor textual implícito y se acercan más a un logotipo que configura una imagen de marca del propio medio con un valor consolidado".
Muy recomendable para aquellos que paséis por la ciudad del Turia.
19/6/06
Abierto el plazo del ÑH3
Ya se ha abierto el plazo del certamen Lo Mejor del Diseño Periodístico España&Portugal ÑH03. Ya se pueden descargar las bases y las categorías del concurso en la web de la SND España. El plazo para presentar trabajos finaliza el 31 de julio y los trabajos deben haber sido publicados entre el 1 de mayo de 2005 y el 31 de julio de 2006
Próximamente se anunciará el lugar del congreso ÑH03, que se celebrará en otoño y reúne a profesionales de los principales diarios de ambos países.
18/6/06
Campaña 'retro' de ABC
Nos manda Pedro Pérez Cuadrado una curiosidad sobre la útima campaña de promociones de ABC que, al menos en Madrid, ha inundado las marquesinas de las paradas de autobús.
Nos escribe Pedro:
"Nada más verlo me trajo a la mente toda la estética de los años treinta del siglo pasado con la que ABC impactaba a sus lectores cada domingo.
Rápidamente busqué en mis archivos para ver dónde estaba parte de la
inspiración y descubrí en 1936 algunos de los experimentos de tricromías del diario. Concretamente, la portada del 19 de abril de 1936 (es la de Rita Cansino) y la portada del 28 de junio del mismo año (la mujer del abanico)".
"No sé si se puede concluir que la campaña está inspirada en aquel momento histórico, pero a mi me lo parece y, debo decir, que me parece acertada.
ABC comenzó a realizar pruebas de color en 1930 (concretamente,
el 7 diciembre comienza a publicar cuatro páginas en bicolor y dos en
tricromía), basándose en los logros que ya había conseguido con la revista Blanco y Negro y la inclusión del fotograbado con tramados especiales experimentados en Francia y Alemania.
Pero su mejor y más preciso trabajo en color lo realiza en el año 1936,
cuando empieza a dominar el huecograbado como nuevo sistema de impresión. De enero a junio de ese año publica cada domingo entre dos y cuatro páginas y, sólo la llegada de la Guerra Civil, acabaría con sus intenciones".
Pedro Pérez Cuadrado
Nos escribe Pedro:
"Nada más verlo me trajo a la mente toda la estética de los años treinta del siglo pasado con la que ABC impactaba a sus lectores cada domingo.
Rápidamente busqué en mis archivos para ver dónde estaba parte de la
inspiración y descubrí en 1936 algunos de los experimentos de tricromías del diario. Concretamente, la portada del 19 de abril de 1936 (es la de Rita Cansino) y la portada del 28 de junio del mismo año (la mujer del abanico)".
"No sé si se puede concluir que la campaña está inspirada en aquel momento histórico, pero a mi me lo parece y, debo decir, que me parece acertada.
ABC comenzó a realizar pruebas de color en 1930 (concretamente,
el 7 diciembre comienza a publicar cuatro páginas en bicolor y dos en
tricromía), basándose en los logros que ya había conseguido con la revista Blanco y Negro y la inclusión del fotograbado con tramados especiales experimentados en Francia y Alemania.
Pero su mejor y más preciso trabajo en color lo realiza en el año 1936,
cuando empieza a dominar el huecograbado como nuevo sistema de impresión. De enero a junio de ese año publica cada domingo entre dos y cuatro páginas y, sólo la llegada de la Guerra Civil, acabaría con sus intenciones".
Pedro Pérez Cuadrado
14/6/06
Mario García nos habla del "renacimiento" del color
Tras los rediseños de Tha Kansas City Star, De Morgen y Folha de Sao Paulo, Mario García nos remite este pequeño artículo con sus impresiones sobre el actual uso del color en prensa.
El color en su madurez
Estos son los tres últimos lanzamientos de Garcia Media, todos ellos con una buena aceptación, a menudo con comentarios sobre el llamado renacimiento del color en los periódicos. Desde los maravillosos y excesivos años 80 - el auge de lo que entonces referí como sombreros de Carmen Miranda para promos y ventanas por doquier - no habíamos visto tal uso eufórico del color.
A principios de los años 80, el color era un modo de reaccionar a la televisión, a la primera generación de adultos jóvenes que no recordarían la vida sin la televisión en color; ahora, las viejas rotativas en color que PRIMERO nos dieron la gloria de lo que es el color en los periódicos son, pues, VIEJAS, algo parecido a las personas nacidas durante la explosión demográfica que leen aquellos periódicos.
Las nuevas rotativas reemplazan a las antiguas (como en The Kansas City Star y DeMorgen). Al mismo tiempo, en aproximadamente cinco años afrontaremos la primera generación de adultos jóvenes que no tendrán ningún recuerdo de la vida sin Internet, y todo el color del mundo que proporcionan Yahoo y Googleland.
Sobre el renacimiento del color en los periódicos, pienso que es más que esto, más bien el principio de una nueva era que permite que los diseñadores experimenten más inteligentemente con el color no sólo con un sentido estético, sino también como dispositivos de navegación funcionales.
Después de 37 años en este negocio, puedo decir que nunca hubo un tiempo más emocionante para diseñar y rediseñar periódicos. El color es, en efecto, un gran instrumento y esta nueva fase en su utilización proporciona posibilidades interminables.
Y, a diferencia de hace 25 años, ahora sabemos que el color, cuando se usa correctamente, no hace "simple" un periódico. En efecto, mi experiencia consiste en que la nueva generación de lectores de periódicos piensa que un periódico a todo el color es una cosa natural. Más de un renacimiento, yo diría que el color ha llegado a los periódicos.
Mario García
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El belga De Morgen se pasa al berlinés
Los dos primeros días del rediseño de Folha
La filosofía de Folha
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El rediseño del Kansas City Star se presenta
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Estos son los tres últimos lanzamientos de Garcia Media, todos ellos con una buena aceptación, a menudo con comentarios sobre el llamado renacimiento del color en los periódicos. Desde los maravillosos y excesivos años 80 - el auge de lo que entonces referí como sombreros de Carmen Miranda para promos y ventanas por doquier - no habíamos visto tal uso eufórico del color.
A principios de los años 80, el color era un modo de reaccionar a la televisión, a la primera generación de adultos jóvenes que no recordarían la vida sin la televisión en color; ahora, las viejas rotativas en color que PRIMERO nos dieron la gloria de lo que es el color en los periódicos son, pues, VIEJAS, algo parecido a las personas nacidas durante la explosión demográfica que leen aquellos periódicos.
Las nuevas rotativas reemplazan a las antiguas (como en The Kansas City Star y DeMorgen). Al mismo tiempo, en aproximadamente cinco años afrontaremos la primera generación de adultos jóvenes que no tendrán ningún recuerdo de la vida sin Internet, y todo el color del mundo que proporcionan Yahoo y Googleland.
Sobre el renacimiento del color en los periódicos, pienso que es más que esto, más bien el principio de una nueva era que permite que los diseñadores experimenten más inteligentemente con el color no sólo con un sentido estético, sino también como dispositivos de navegación funcionales.
Después de 37 años en este negocio, puedo decir que nunca hubo un tiempo más emocionante para diseñar y rediseñar periódicos. El color es, en efecto, un gran instrumento y esta nueva fase en su utilización proporciona posibilidades interminables.
Y, a diferencia de hace 25 años, ahora sabemos que el color, cuando se usa correctamente, no hace "simple" un periódico. En efecto, mi experiencia consiste en que la nueva generación de lectores de periódicos piensa que un periódico a todo el color es una cosa natural. Más de un renacimiento, yo diría que el color ha llegado a los periódicos.
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El proceso de rediseño de una revista
Siguiendo con la serie de artículos sobre el diseño de revistas, hoy os presentamos uno de la consultora sueca A4 sobre el rediseño realizado en la revista Hälsa el pasado mes de marzo.
Cómo rediseñamos la revista Hälsa
La revista de Hälsa estrenó nuevo diseño el pasado mes de marzo. Fue resultado de la cooperación entre la revista Hälsa y la consultora de diseño A4. Así es cómo se hizo.
Hälsa antes y después del rediseño
El Diagnóstico
Lo primero que hicimos fue analizar el viejo diseño de la revista. Los diseñadores de A4 examinaron diez ediciones de la revista y perfilaron sus fuerzas y debilidades. Este servicio, denominado 'Diagnóstico de Diseño', cuesta 20000 SEK (sin IVA), y se ofrece independientemente.
Análisis y estrategia
La redacción de Hälsa conoce a sus lectores muy bien y tenía un perfil claro de lo que la revista debía significar. Un buen diseño hace posible visualizar, clarificar, y presentar la calidad con la que se quiere presentar la revista. Usando este conocimiento, comenzamos a establecer los principios generales de la nueva revista.
El nuevo diseño
Los conceptos con los que la revista quiere estar relacionada, y que tuvimos en cuenta durante el proceso de rediseño, son: alternativa, natural, inspiradora y de confianza.
Con un nuevo acercamiento al color, la tipografía y la maqueta, y un nuevo modo de pensar las fotos, la revista se ha desarrollado y se ha hecho más fácil a la lectura, y más viva. Al mismo tiempo, el nuevo diseño ha mantenido el alma y el carácter que son tan especiales en Hälsa.
Estructura
Muchos lectores sólo hojean la revista antes de empezar a leer. Lo importante debe captar su atención. Los contrastes son importantes, artículos de longitudes diferentes, fotos de tamaños diferentes, y una mirada diferente para los distintos tipos de material. Todo debe caber y debe parecer todo bien junto, pero al mismo tiempo debe haber variedad.
Cabecera
¿Cuánto es posible cambiarla antes de que los lectores tengan problemas para reconocer su revista? Esta fue una consideración muy importante al rediseñar el logotipo de Hälsa. Después de cientos de esbozos, conseguimos con un logotipo moderno que es claramente reconocible.
Portada
La revista tiene que luchar por la atención del lector en las estanterías del quiosco así como en el suelo del pasillo o en la mesa de la sala de estar. Rediseñamos las llamadas de portada, pero no cambiamos sustancialmente el trabajo que se venía realizando con la foto de portada, ya que pretendíamos que la revista fuera reconocible.
La elección de la tipografía
El tipo de letra es la cosa más importante en el rediseño de una revista. A4 eligió la Charter, un tipo de letra de cuerpo moderno que es fácil para leer. Como complemento elegimos la elegante Caecilia, y la recta, clara y lineal Mundo Sans - dos tipos de letra flexibles que son divertidas para trabajar y fáciles de modificar.
Ajuste del tipo de letra
A4 no sólo eligió tipos de letra buenos y confiables, sino también optó por hacer unos ajustes a fin de crear buenas proporciones en los detalles. Estos ajustes también hacen el trabajo más fácil.
El monstruo
El nuevo diseño creció con cada página. Usamos texto y fotos de ediciones anteriores para hacer un trabajo realista. La tipografía, los colores y las fotos son instrumentos que dan a la revista su identidad visual.
Una prueba impresa
El único modo de estar seguro de que la tipografía, los colores, y otros elementos de diseño realmente funcionan bien y son legibles es hacer una prueba impresa. Para Hälsa, A4 probó la legibilidad con una impresión real. Si la revista se imprime con una imprenta de calidad inferior, esta prueba es aún más importante.
Un seminario de fotografía
Para realizar una revisión del acercamiento al trabajo fotográfico, A4 organizó un seminario dentro de la redacción para discutir sobre las fotos de la revista. ¿Qué es una foto buena para Hälsa?
Edición de fotografía
El modo más fácil de cambiar la impresión total de una revista es trabajar diferenciadamente con fotos. A4 ayudó a desarrollar nuevas ideas y métodos de trabajo con las fotos de Hälsa.
Plantillas
Cuando se hace una revista al mismo tiempo se necesitan los instrumentos correctos. Los diseñadores de Hälsa han creado plantillas en cooperación con A4.
Manual
La documentación es importante, pero hay un riesgo que esto puede consumir un tiempo precioso. A4 elaboró un manual simple, fácil de usar que perfila cómo se hizo el diseño de Hälsa. Puede ser usado como un libro de texto y de enseñanza, así como un método de evaluación. Un buen manual asegura que la inversión en un nuevo diseño es provechosa durante un plazo largo.
Educación
La redacción debe ser consciente del nuevo diseño y como el diseño empareja el contenido de la revista. Todo el personal de la revista tuvo un curso de formación sobre el diseño con el manual como base.
Compartir ideas
Trabajando en las primeras ediciones rediseñadas de la revista, la redacción ha usado a A4 para compartir ideas. ¿Funciona? ¿Podemos hacerlo de esta manera? ¿Hay otra solución alternativa? Esta clase de colaboración es una gran oportunidad de hacer que las cosas funcionen.
¿Con qué partes necesitas ayuda?
El rediseño de Hälsa era tan extenso como cuidadoso. Para muchas revistas sólo algunas de estas etapas son suficientes, como complemento al propio trabajo de la redacción. A4 trabaja tanto con revistas grandes como con pequeñas y periódicos - y tanto en proyectos grandes como en pequeños.
Cómo rediseñamos la revista Hälsa
La revista de Hälsa estrenó nuevo diseño el pasado mes de marzo. Fue resultado de la cooperación entre la revista Hälsa y la consultora de diseño A4. Así es cómo se hizo.
Hälsa antes y después del rediseño
El Diagnóstico
Lo primero que hicimos fue analizar el viejo diseño de la revista. Los diseñadores de A4 examinaron diez ediciones de la revista y perfilaron sus fuerzas y debilidades. Este servicio, denominado 'Diagnóstico de Diseño', cuesta 20000 SEK (sin IVA), y se ofrece independientemente.
Análisis y estrategia
La redacción de Hälsa conoce a sus lectores muy bien y tenía un perfil claro de lo que la revista debía significar. Un buen diseño hace posible visualizar, clarificar, y presentar la calidad con la que se quiere presentar la revista. Usando este conocimiento, comenzamos a establecer los principios generales de la nueva revista.
El nuevo diseño
Los conceptos con los que la revista quiere estar relacionada, y que tuvimos en cuenta durante el proceso de rediseño, son: alternativa, natural, inspiradora y de confianza.
Con un nuevo acercamiento al color, la tipografía y la maqueta, y un nuevo modo de pensar las fotos, la revista se ha desarrollado y se ha hecho más fácil a la lectura, y más viva. Al mismo tiempo, el nuevo diseño ha mantenido el alma y el carácter que son tan especiales en Hälsa.
Estructura
Muchos lectores sólo hojean la revista antes de empezar a leer. Lo importante debe captar su atención. Los contrastes son importantes, artículos de longitudes diferentes, fotos de tamaños diferentes, y una mirada diferente para los distintos tipos de material. Todo debe caber y debe parecer todo bien junto, pero al mismo tiempo debe haber variedad.
Cabecera
¿Cuánto es posible cambiarla antes de que los lectores tengan problemas para reconocer su revista? Esta fue una consideración muy importante al rediseñar el logotipo de Hälsa. Después de cientos de esbozos, conseguimos con un logotipo moderno que es claramente reconocible.
Portada
La revista tiene que luchar por la atención del lector en las estanterías del quiosco así como en el suelo del pasillo o en la mesa de la sala de estar. Rediseñamos las llamadas de portada, pero no cambiamos sustancialmente el trabajo que se venía realizando con la foto de portada, ya que pretendíamos que la revista fuera reconocible.
La elección de la tipografía
El tipo de letra es la cosa más importante en el rediseño de una revista. A4 eligió la Charter, un tipo de letra de cuerpo moderno que es fácil para leer. Como complemento elegimos la elegante Caecilia, y la recta, clara y lineal Mundo Sans - dos tipos de letra flexibles que son divertidas para trabajar y fáciles de modificar.
Ajuste del tipo de letra
A4 no sólo eligió tipos de letra buenos y confiables, sino también optó por hacer unos ajustes a fin de crear buenas proporciones en los detalles. Estos ajustes también hacen el trabajo más fácil.
El monstruo
El nuevo diseño creció con cada página. Usamos texto y fotos de ediciones anteriores para hacer un trabajo realista. La tipografía, los colores y las fotos son instrumentos que dan a la revista su identidad visual.
Una prueba impresa
El único modo de estar seguro de que la tipografía, los colores, y otros elementos de diseño realmente funcionan bien y son legibles es hacer una prueba impresa. Para Hälsa, A4 probó la legibilidad con una impresión real. Si la revista se imprime con una imprenta de calidad inferior, esta prueba es aún más importante.
Un seminario de fotografía
Para realizar una revisión del acercamiento al trabajo fotográfico, A4 organizó un seminario dentro de la redacción para discutir sobre las fotos de la revista. ¿Qué es una foto buena para Hälsa?
Edición de fotografía
El modo más fácil de cambiar la impresión total de una revista es trabajar diferenciadamente con fotos. A4 ayudó a desarrollar nuevas ideas y métodos de trabajo con las fotos de Hälsa.
Plantillas
Cuando se hace una revista al mismo tiempo se necesitan los instrumentos correctos. Los diseñadores de Hälsa han creado plantillas en cooperación con A4.
Manual
La documentación es importante, pero hay un riesgo que esto puede consumir un tiempo precioso. A4 elaboró un manual simple, fácil de usar que perfila cómo se hizo el diseño de Hälsa. Puede ser usado como un libro de texto y de enseñanza, así como un método de evaluación. Un buen manual asegura que la inversión en un nuevo diseño es provechosa durante un plazo largo.
Educación
La redacción debe ser consciente del nuevo diseño y como el diseño empareja el contenido de la revista. Todo el personal de la revista tuvo un curso de formación sobre el diseño con el manual como base.
Compartir ideas
Trabajando en las primeras ediciones rediseñadas de la revista, la redacción ha usado a A4 para compartir ideas. ¿Funciona? ¿Podemos hacerlo de esta manera? ¿Hay otra solución alternativa? Esta clase de colaboración es una gran oportunidad de hacer que las cosas funcionen.
¿Con qué partes necesitas ayuda?
El rediseño de Hälsa era tan extenso como cuidadoso. Para muchas revistas sólo algunas de estas etapas son suficientes, como complemento al propio trabajo de la redacción. A4 trabaja tanto con revistas grandes como con pequeñas y periódicos - y tanto en proyectos grandes como en pequeños.
Olé nos sigue sorprendiendo para bien
En otras ocasiones ya hemos hecho referencia a las primeras del diario deportivo argentino Olé. Hoy nos vuelve a sorprender con la que véis arriba. Cuanto menos, ocurrente y graciosa. ¿Cuántos nos atreveríamos a plantear -sólo plantear- algo así?
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Primeras diferentes
Rediseño de Olé
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Olé por Olé
12/6/06
El diseño se repite, como la historia
El semanario americano Time refleja esta semana la cara del terrorista Al Zarqaui cruzado con dos aspas rojas que indican su eliminación. Como apunta Periodistadigital, sólo en dos ocasiones anteriores en sus 83 años de historia el semanario ha repetido este diseño de portada: tras el suicidio del dictador Hitler y después de la captura de Sadam Husein, el carnicero de Tikrit. Cuando Japón se rindió ante los americanos también utilizó un formato similar. Como siempre, la historia se repite.
5/6/06
El rediseño del Kansas City Star se presenta
Os traducimos un texto que nos envía Mario García sobre el rediseño de este periódico americano.
"El diseño del Kansas City Star ha estado encabezado por el Redactor jefe Jeanne Mayer, con Tom Dolphens como director de arte del diario y Kelly Frankeny como director de arte por parte de Garcia Media.
El equipo tuvo varias reuniones informativas hasta crear los primeros prototipos, explorando distintas posibilidades visuales, incluyendo cómo quedaría todo el periódico en un formato más compacto o cómo algunas secciones podían adaptarse al mismo.
The Star satisface a los lectores apresurados, el sistema de navegación comienza en la primera página para aquellos que sólo tienen tiempo para explorar los titulares por la mañana. The Star avisa sistemáticamente a los lectores cuando hay historias relacionadas o coberturas en la web. The Star, como todos los periódicos modernos, se mueva en la era de la multiplataforma para lectores que viven inmersos en la tecnoligía y la multimedia.
The Star utiliza el color no sólo como añadido visual, sino de una manera funcional para dar identidad a cada una de las secciones. Ello acentúa la importancia del proceso narrador: el conteniddo es por lo que llegan los lectores al periódico, por ello se han creado estructuras que jerarquizan las historias, diferenciando las más importantes; historias más largas cuando lo merecen, pero también medianas y breves.
La narración no sólo se hace a través de las palabras, las fotografías y los gráficos también ayudan a clarificar el significado de las historias. Y, un rasgo muy especial del proceso narrativo es lo que llamamos 'visual briefs', que se coloca en la cabecera da las portadillas de sección. Estos ofrecerán rápidas y visuales notas informativas que permitirán al lector navegar por la sección correspondiente".
"El diseño del Kansas City Star ha estado encabezado por el Redactor jefe Jeanne Mayer, con Tom Dolphens como director de arte del diario y Kelly Frankeny como director de arte por parte de Garcia Media.
El equipo tuvo varias reuniones informativas hasta crear los primeros prototipos, explorando distintas posibilidades visuales, incluyendo cómo quedaría todo el periódico en un formato más compacto o cómo algunas secciones podían adaptarse al mismo.
The Star satisface a los lectores apresurados, el sistema de navegación comienza en la primera página para aquellos que sólo tienen tiempo para explorar los titulares por la mañana. The Star avisa sistemáticamente a los lectores cuando hay historias relacionadas o coberturas en la web. The Star, como todos los periódicos modernos, se mueva en la era de la multiplataforma para lectores que viven inmersos en la tecnoligía y la multimedia.
The Star utiliza el color no sólo como añadido visual, sino de una manera funcional para dar identidad a cada una de las secciones. Ello acentúa la importancia del proceso narrador: el conteniddo es por lo que llegan los lectores al periódico, por ello se han creado estructuras que jerarquizan las historias, diferenciando las más importantes; historias más largas cuando lo merecen, pero también medianas y breves.
La narración no sólo se hace a través de las palabras, las fotografías y los gráficos también ayudan a clarificar el significado de las historias. Y, un rasgo muy especial del proceso narrativo es lo que llamamos 'visual briefs', que se coloca en la cabecera da las portadillas de sección. Estos ofrecerán rápidas y visuales notas informativas que permitirán al lector navegar por la sección correspondiente".
El rediseño del Kansas City Star
Hoy ha salido a la calle el nuevo diseño del diario norteamericano Kansas City Star. En su web podéis encontrar un amplio especial sobre el cambio -en inglés-. A continuación podéis ver algunas imágenes del nuevo diseño.
Aquí podéis ver las páginas a mayor tamaño.
Aquí podéis ver las páginas a mayor tamaño.
4/6/06
Se busca jefe de diseño en Almería
Gracias a un comentario en el anterior post sabemos que La Voz de Almería está buscando un jefe de diseño con al menos 3 años de experiencia. El salario oscila entre 24.000 y 36.000 euros brutos al año. Toda la información la encontráis en Infojobs. Suerte.
3/6/06
Rediseño de revistas
El diseño de revistas es uno de los grandes olvidados. Hay numerosa documentación y literatura sobre el diseño de periódicos, pero de revistas, dadas sus posibilidades expresivas y la libertad que ello conlleva, es difícil marcar unas pautas. Aquí os dejamos la explicación del código de navegación de una revista española dedicada a la informática -PC Actual- que acaba de acometer su rediseño. Es interesante sobre todo ver la complejidad del mismo.
(Pinchando en la imagen la veréis a mayor tamaño).
La fiebre tabloide llega a Dinamarca
La moda de pasar del sábana al tabloide ha llegado a tierras danesas. Así, el diario Berlingske Tidende va a pasar a formato pequeño el próximo mes de agosto.
"Sabemos que los lectores prefieren y quieren un formato más práctico y más fácil de manejar para el lector ocupado," dijo el jefe de redacción Niels Lunde. "En el futuro, los lectores tendrán un periódico de calidad con un formato práctico."
El Berlingske Tidende tiene actualmente una circulación diaria de 126.000 ejemplares con un formato sábana y algunas secciones en tabloide. La decisión de reducir el tamaño el 28 de agosto se ha tomado con el objetivo de incrementar los lectores ante la incursión en el mercado de dos diarios gratuitos.
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